《行走的姿態》是香港詩人施勁超的首部詩集，於2023年出版。這部詩集以詩人作為觀察者和漫遊者的視角，書寫對城市的感悟。全書分為五輯，呈現「由外到內」的抒發軌跡，涵蓋不同的主題與風格，反映了施勁超在行走中的多樣姿態。虛詞編輯部為此組成小輯，收錄三篇文章：包括筆訪施勁超分享詩創作的緣起、個人詩觀、香港詩的發展；盧麗斯以本雅明提出的漫遊者及米歇爾‧德‧賽托從解構主義提出的步行者陳述分析作為切入點，分析詩人在凝視外界、自己的同時，表達出對資本的反抗以及於生命的思考；許頤蘅指出施勁超如何在眾多「不可說」中，以搖晃卻堅定的步伐跨越，無懼跌落，展現其詩歌中的力量與決心。 (閱讀更多)

《貓貓的奇幻漂流》（Flow）由拉脫維亞Gints Zilbalodis執導，並由Zilbalodis 和Matiss Kaža共同編劇。上映至今奪得多項動畫片大獎的電影，以全程無對白的特色聞名。《貓》以精妙絕倫的視覺語言與悠揚樂章為載體，將各色動物與跌宕起伏的事件交織，引領觀眾沉浸於一場哲思與詩意兼備的奇幻漂流。透過黑貓那雙清澈的眼眸，觀眾得以窺見自我成長的深邃意涵，體悟生命在無常中的堅韌與希望。編輯部由此組成小輯，收錄三篇文章。 (閱讀更多)

《艾曼紐》（Emmanuelle）作為情色文學的經典，自出版後成為電影改編的對象，其直白的性愛描寫和對女性慾望的坦率探索吸引眾多觀眾。編輯部由此組成小輯，收錄《艾曼紐2024》導演Audrey Diwan訪問文章，談及電影如何呈現主角透過慾望尋找自我的故事；葉嘉詠就《艾曼紐2024》選擇香港背景，述說戲中香港所展現的文化；姚金佑則論述《艾曼紐》（1974）非單純一部三級片，佐以法國哲學家喬治·巴代伊的《情色論》理解戲中「情色」二字。 (閱讀更多)

香港導演翁子光執導的新作《爸爸》去年12月在港上映，由劉青雲、谷祖琳、蘇文濤及熊諾頤領銜主演。該片改編自荃灣一宗震驚社會的真實弒親案件，翁子光透過其細膩的畫面和深刻的情感描寫，將這起悲劇背後的家庭故事呈現在觀眾面前，探討家庭關係、創傷復原以及人性深處的掙扎與救贖。編輯部由此組成小輯，收錄七篇文章。 (閱讀更多)

香港電影業凜冬之下，兩大傳奇笑匠許冠文及黃子華主演的電影《破．地獄》由去年11月上映，票房不足2個月即衝破1億3500萬港元，成為本地影史上最賣座的港產片。本片罕有見地以本地喪禮科儀法事「破地獄」作為題材，探討父權、倫常、生死教育等關係的重要議題。編輯部為此組成小輯，收錄五篇影評及一篇訪問。嚴瑋擇專訪《破 · 地獄》三位演員衛詩雅、梁雍婷、周家怡，她們談到戲裡女性角色中的愛別離、怨憎會、求不得，戲外也是如此；何兆彬影評認為該片寫兩代價值衝突，最顯著的是寫殯葬界裡（特別是道教喃嘸）視女人為不潔，這與現代男女平權有很大的洪溝；言水從死、生、破鏡等四個方面談電影，想起佛洛伊德將死亡與性愛並置；盧嘉傑亦透過佛洛伊德的精神分析，認為戲中郭家三人分別對應三個人格：本我、自我、超我；雙雙則由祖師爺談到拉康的體系，引申至「橋」的象徵；葉嘉詠分析戲中的書信，認為電影的中英文名字都改得好，既指人生的最後一舞，也是電影的最後一個靈堂場景。 (閱讀更多)