香港詩人周漢輝於2023年出版《地納於心》，詩集以其擅長的細緻筆法描寫基層生活，用詩句說故事，並在情節轉折中流露人文關懷與宗教拯救之思。虛詞編輯部為此組成小輯，收錄三篇文章：香港詩人廖偉棠在《地納於心》序文中認為周漢輝以空間詩學彰顯香港公屋，也以小傳紀式寫作為詩作具備時間維度，堪稱香港詩之正典；韓祺疇專訪周漢輝一文，由作者親自解構創作的所思所想；寧霧傳來書評，認為詩集繼承本土生活化傳統，以電影技法描繪逼仄時空，展現對眾生苦難的悲憫與節制，並藉此探討現代詩中「現實」與「自我」的雙重書寫面向。 (閱讀更多)

香港中文大學中國語言及文學系張歷君教授推出新著《文學的外邊》，匯集其 2002 至 2023 年間的文學評論。全書以「香港作為方法」的批評視野，橫跨香港文學、二十世紀華文文學與世界文學三大領域。虛詞編輯部為此組成小輯，收錄三篇文章：曾繼然透過專訪，呈現張歷君如何將個人生命經歷轉化為文學版圖，梳理出對認同的深刻辯證；徐雨霽則捕捉到「外邊」的靈光，認為這不僅是邊陲的自處，更是一種主動走向世界理論的聯動姿態；曾卓然尤感於書中對魯迅的重構，認為張歷君還原了魯迅內心的矛盾與幽暗，讓香港的邊緣位置轉化為一種獨特的價值，為中國現代文學史留下了不可替代的異質風景。 (閱讀更多)

事隔《尋秦記》劇集20多年，電影版終在去年除夕上映，勾起無數港人回憶，入場一睹項少龍與趙盤的師徒情誼，以及劇集版的故事會如何發展。為此，虛詞編輯部特別策劃專題，收錄三篇影評文章：易山視「尋秦熱」為港人對千禧年代本土文化的緬懷，探討戲中角色命運如何折射大歷史的變遷；周丹楓將本作與 Marvel 及塔倫天奴電影並置，透過「歷史定局」與「多元可能」的對照，映照中西文化的深層差異；江俊豪則從電影回望後九七時代「電視汁撈飯」的溫情歲月，感嘆歷經二十年風雨，社會早已物是人非，昔日的悸動終究成了不可復刻的追憶。 (閱讀更多)

2025年的諾貝爾文學獎得主為匈牙利小說家、編劇克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛（Krasznahorkai László）。瑞典學院讚揚拉斯洛作品「那引人入勝且富有遠見的創作，在末日般的恐怖中重申藝術的力量」。虛詞編輯部為此組成小輯：虛詞編輯部整理拉斯洛文學進路，簡單介紹其作品的風格及獨特性；香港作家廖偉棠指出拉斯洛作品以「卡夫卡式」的荒誕、黑色幽默與末日景象，呈現本世紀的歐洲精神危機，其作品戳破文明僞善，提供反人類視角的贖罪機會；蔡元豐則聚焦於他的代表作《撒旦探戈》，分析書作如何營造出充滿廢墟感與反烏托邦色彩的末日景象，藉此諷刺威權謊言及人性的盲目希望。 (閱讀更多)

耗資四億、由麥浚龍（Juno）執導的鉅製《風林火山》，於10月1日正式在港上映。片中「落雪銅鑼灣」的奇景，以及集結了金城武、劉青雲、梁家輝、古天樂等巨星的陣容，吸引大批影迷入場一睹風采。為此，虛詞編輯部特別策劃專題，收錄三篇影評文章：王建鏗從「作者電影」的角度切入，評論《風》片與麥浚龍的個人風格；雙雙以浮想聯翩為方法，探究戲名「風林火山」其後的「難知如陰」，認為在電影陽剛的故事底層，實則是以陰性之愛作為連結；金成則批評電影過度追求形式主義。他認為《風》片雖未到「爛片」級別，但其觀影價值與四億成本和萬眾期待並不相符，令人感覺「不值$120票價」。 (閱讀更多)