宮崎駿說《風起了》後便封筆，十年後卻食言，無預警地帶來《蒼鷺與少年》延續其反戰思想。角逐今年奧斯卡之餘，有人認為動畫視覺效果與音樂維持一貫水準，但同時也有人認為故事艱澀不易理解。不知宮崎駿往後會否再撤回引退宣言，虛詞編輯部還是先組成小輯，收錄三篇從存在哲學、異世界意象及角色的救贖旅程角度出發的影評，讓我們在災難時代學會尋找曙光。 (閱讀更多)

由許鞍華執導的紀錄片《詩》去年上映，為香港文學界一大盛事，片中訪問多位香港詩人，當中以黃燦然和廖偉棠為主軸。為此，編輯部組成或許歷年來最有份量的小輯，由許鞍華的錄像專訪，黃燦然訪問，再收入四篇來自崔舜華、張欣怡、李顥謙及鄧小樺的影評，從寫者、詩人的角度共同述說對香港詩的想像，另外收入兩位主角早前在深圳和台北的講座紀錄，作為電影的延伸。 (閱讀更多)

音樂劇《大狀王》去年首演囊括第31屆香港舞台劇獎十個奬項，此劇雲集全港頂尖音樂劇台前幕後班底：高世章與岑偉宗的曲詞、張飛帆出人意表的文本、導演方俊杰精妙的佈局，劇中探討生死無常、善惡難辨，情節扣人心弦，亦糅合古典與現代的獨特美學。編輯部特此組成小輯，收錄填詞人岑偉宗的專訪，看填詞家如何以歌詞從市井吵架譜寫到因果宇宙；梁萬如與馮曉彤分別以歌詞和意象作為切入點，揭露《大狀王》的深刻主題。 (閱讀更多)

跨界藝術策劃人黎蘊賢 (Orlean Lai) 首次執導劇場，以「《我們來真的》——一場假裝的演出」為題，從起始就提醒觀眾關注劇場內的虛實問題，以裝置藝術和表演藝術邀請觀眾共建不可能的真實，合謀造假。編輯部組成小輯，囊括黎蘊賢的個人訪問，親述創作意念，以及對劇場的想像；參與繪畫的何倩彤撰寫後記，憶述創作過程，並反思文字被轉換成聽覺體驗的效果；黃小燕的劇評以拼貼式旁注，觸及協作、重複、極多主義等概念。 (閱讀更多)

本年諾貝爾文學獎由挪威劇作家約恩・福瑟（Jon Fosse）奪得，他的劇作曾兩度在香港公演，但其詩集、小說和劇作的中譯本不多，所以華語地區讀者一直未能窺見全貌。虛詞編輯部特此組成小輯，有詩人阮文略借助翻譯軟件的輔助，並參考其他譯本推敲重譯六首福瑟的詩，而劇場編劇鄧世昌和甄拔濤分析福瑟的不同劇本，闡述其簡約特色，讓大家感受福瑟的文學魅力。 (閱讀更多)