鴿子夫人的奇思妙想——美國藝術家 Rhea Mack 的桃粉色平行宇宙

「我是『鴿子夫人』。」美國藝術家Rhea Mack俏皮地自稱。在電影《寶貝智多星（或譯：小鬼當家）》中，流浪的「鴿子夫人」以孤僻的外表包裹深沉的溫柔；在現實世界中，Mack 也散發著相似的氣質──敏感、觀察入微、外柔內韌。平日，她是一名全職社工；只有星期天，才是屬於她的創作時光。她會在靜謐的清晨，坐在馬薩諸塞州家中的窗前一邊觀察鳥兒享用她留下的飼料，一邊開始創作。她喜歡照顧各種各樣的鳥，看著牠們啄食，讓她大腦放鬆下來，進入粉紅色的夢幻世界。

自選家族的誕生：從舊照片開始的想像實驗

某次翻看家族舊照片時，Mack 意識到：那些被凝固在影像中的人物，與自己有著微妙卻疏遠的關係。她萌生了一個念頭──既然血緣無法決定歸屬，不如自己創造一個家。於是，她筆下誕生了一群「自選家族」：幽靈、怪胎、奇形又可愛的角色，一個接一個從彩色鉛筆筆尖跳出，每一個都直面觀眾。而畫面上總少不了可愛的動物，狐狸、羊、貓、兔、馬，各式各樣的鳥……

她給自己訂下的規則相當嚴格：每幅畫都不能重複角色，也不能複製場景或情境。這項挑戰讓她的作品逐步向外擴張，每個人物都像新加入的親戚，有獨特的身體語言，也有屬於自己的故事。她享受這份不可預測性，視之為創作最迷人的部分。

週日儀式：鳥鳴、條紋與粉紅色紙張的創作現場

Mack 在週日作畫，但並不代表她的創作過程只限於週日。在日常面對人群的工作中，她會在不經意的瞬間捕捉到一段色彩的閃現、一種圖案的殘影，或某個姿態的感覺。到了週日，那些散落的靈感碎片便悄悄浮起，等待被組合成新的角色。

她偏愛粉紅色紙張與質地柔軟的彩色鉛筆，尤其是「胭脂粉」與「檸檬皮綠」，因此就算是使用寒色，仍帶著一分暖意。此外，她對條紋情有獨鍾，幾乎每個角色都穿著某種形式的條紋服飾。她認為條紋具備一種幽默感，也像是一種溫和的標記，它們往往讓觀者想起生活中似層相識的鄰居們。

怪異中的溫柔：重新排列世界的秩序

初看Mack 的作品，感覺充滿童趣，細看卻藏有「異形的美」。多眼、三頭身、穿著星星斗篷、長著植物或骨骼外衣的角色在她的作品裡比比皆是。然而，這些角色並不令人恐懼，因為她從不把怪異視為威脅。對她而言，鬼魂、狼人、怪獸都只是世界的一部分──牠們與常人一樣擁有位置與價值。

她創造的世界像從平行宇宙寄出的明信片：熟悉的姿態與陌生的臉孔交織，重新排列日常。她希望觀眾感受到，所謂「怪」，其實是一種真誠，是面對自我時不必偽裝的方式。

社工與藝術家的雙重視角：為邊緣者留下座位

或許是社工的日常，使 Mack 對「邊緣感」尤為敏銳。她深諳被忽視、被誤解的人常常如何努力在世界中尋找位置。這份理解滲入她的作品，使她的怪物與幽靈世界並不黑暗，而是充滿包容和幽默。她筆下的角色們彼此共存、互不排斥，就像一場為所有「不合群者」準備的盛宴。

因此，她的作品雖然奇幻，卻從不逃避現實。相反，她以重新排列世界秩序的方式，邀請觀眾重新思考「家族」、「歸屬」與「怪異」的定義。

溫柔的邀請：成為那個不被定義的人

Rhea Mack 給觀眾的訊息簡單而坦率──「我只希望多遇見一些怪人。」對她而言，「怪」是一種自由，是超脫世俗框架的美學。觀眾透過粉紅色濾鏡，看世界的方式也許會變得不一樣：更寬容、更輕盈，更接近心裡那個從未被命名的版本的自己。