細識業界生態，考驗選民智慧——藝發局選舉論壇之戲劇、藝術教育、電影、音樂組別

相比文學與視藝兩個範疇明顯出現本土VS大陸的政治性對壘，戲劇、藝術教育、電影與音樂情況顯得沒那麼惡劣，多談及資源分配機制，及如何為業界「造大個餅」。不過戲劇組火藥味較濃，藝術教育與電影組亦呈現出世代之爭，最終會出現新舊交替，抑或薑是老的辣？需要各個界別的選民擦亮眼睛，投下智慧一票。

值得一提，本屆有八名候選人，分別組成兩支團隊參與：視藝陳錦成、文學甄拔濤、音樂周博賢與戲劇李俊亮組成「跨界連線」；戲劇張珮華、藝術教育胡俊謙、電影陳詠燊與音樂閻韻組成「Arts 4 More」。

戲劇：從資源分配問題，到對機制和溝通的質疑

戲劇範疇由冼振東、張珮華、李俊亮競逐，三人同為演藝學院校友。當中李俊亮爭取連任。戲劇界的爭議主要在於資源分配問題，冼振東和張珮華均留意到，有向來表現出色的藝團，無緣無故由三年資助藝團降格為一年資助藝團，而沒有合理解釋，故此兩人都將完善撥款機制列為政綱，呈對李俊亮圍攻之勢；另有其他議題如增加藝發局第十一個藝術範疇「劇場及舞台科藝」，亦是不少舞台工作者關心事項，張珮華質疑李俊亮在其任內沒有盡力推動議題，成立了關注小組但一次會都未開，倡議六年至今未見成效；冼振東則認為即使做事未有成果，在溝通上李俊亮也應該解釋自己的「政治妥協原因」及改善方法，否則會讓人覺得愈來愈建制。

李俊亮解釋自己任內曾跟「香港舞台技術及設計人員協會」（HKATTS）代表開會，了解業界聲音，並指自己三年任期內，更明白制度能做什麼，和要怎樣去做。被暗指有兒女包袱，李俊亮則不無激動地說，自己從子女身上學懂怎樣做有良知有行動力的人，也更明白藝術要為下一代做什麼。關於撥款機制問題，李俊亮認為透明度上可再斟酌，例如將評審評語讓藝團知悉，對於現行使用的同儕評審（peer assessment）方法，可考慮讓其他專家加入，避免小圈子情況發生。

藝術教育：視藝科VS課外戲劇教育

藝術教育範疇由三十年教育經驗、曾任兩屆藝發局委員的梁崇任，跟戲劇演員出身，現任職小學戲劇科老師的胡俊謙競選。兩人崗位不同，分別來自視藝科和戲劇教育，更突顯雙方對現有藝術教育問題看法的差異。梁崇任在中學執教視覺藝術多年，認為憑自身經驗幫助藝發局更加了解教育界；胡俊謙則從事過十一年中小學課後活動的戲劇導師，所以更了解前線業界，尤其課後導師面對什麼問題，他指現時課後活動安排的教案太多，未必能夠全部教完，質疑是否只為攞資助而寫咁多，也指學校找藝術工作者常有發生人力錯配問題，曾有中學要找電影導師，結果找了他，令他提出設立一個配對平台，為學校找適合的藝術工作者；梁回應時指，「你好似真係唔了解我們業界」，指教案是貴精不貴多，導師可彈性處理，建議胡多花時間在教育界浸淫。過往「藝術教育」界別選民多來自中學視藝科老師，而胡俊謙的著眼點則在於課外的戲劇教育，如果胡當選，將帶來藝術教育範疇的政策之較大改變。

除以上意見分歧，梁崇任跟胡俊謙均認同「專科專教」，為學校藝術老師提供藝術教育訓練，到外國交流取經，了解西方藝術教育的發展趨勢。台下有操普通話觀眾質疑，為什麼不到中國內地交流，又指時下年青人不了解社會、沒有工作經驗就參與政治，老師如何保持專業性，拿捏「關心政治還是參與政治」的分寸。梁回應指個人不抗拒到內地交流，現在教育局亦已有組織學校回內地，只是老師比較少接觸西方前沿發展，所以可作更多交流；又指學生與教師都是社會一份子，而藝術就是生活，生活很難避免政治，言論自由、創作自由非常重要，認為現時香港老師與學生都有高度自由做教學創作。

胡俊謙亦不抗拒到內地交流，只要對藝術教育有幫助都應該支持。胡俊謙認同教師有其專業性，在學校內應該以持平態度，將課程有的、事實性的內容教授學生，課程以外的提問，亦會因應學校政策給予適當回覆。他指自己不會將個人政治色彩放入教育工作，但認同藝術與政治分不開，「一個戲講買餸加左價已經同政治有關」，但老師應該用持平立場、學術角度跟學生解釋。但他不認同年輕人不了解政治。

電影藝術：增設藝術院線，成立人材資料庫

同為世代之爭，電影藝術陳詠燊與蔡甘銓的一對則分歧較少，不少政綱亦大同小異，例如建立錄像資料庫、藝術人員資料庫等，前者目的是增加錄像作品被公眾看見的機會，後者則是讓業界裡的人才更加流通，彼此有更多選擇。陳詠燊希望提高獨立電影資助上限，現時資助上限為五十萬，他認為相對局限，他亦特別提到希望成立藝術院線，鼓勵影院增設自選口述影像服務，藉此推動藝術通達。蔡甘銓政綱中亦包括成立小型藝術電影院，向政府爭取更多資源，另外他希望加強獨立電影、媒體藝術的政策研究，建立網上香港獨立短片、動畫的交流平台，推廣跨領域藝術。

陳詠燊為新晉導演，去年首次執導《逆流大叔》，有二十年編劇經驗，亦曾在賽馬會擔任五年製作經理；蔡甘銓為資深電影人，有份成立火鳥電影會，曾當徐克及林嶺東助手，在藝術中心當了十一年電影錄像部總監，亦創辦了獨立短片及影像媒體比賽（IFVA）。陳詠燊政綱中提到可與商界合作，推出類似「商界展關懷」的認證制度，鼓勵商界向藝術界投入資源，蔡甘銓則認為與商界合作要小心，有時係與虎謀皮，又指拍戲其實不需要一億幾千萬，「如果年輕導演諗住一上就一億，背後考慮就會變得好commercial」，甚至可能自我審查。

早前獨立電影人馬智恆拍攝紀錄片期間被警方扣查，指他不是記者，無權留在現場拍攝，席間亦有觀眾詢問兩位候選人，有何行動保障獨立電影人可安全自由地創作。陳詠燊指他有留意事件，他認為大前提是，拍攝紀錄片本身是合法的，他指短期可跟記者協會商討會否向紀錄片拍攝者發放證件，但長遠而言應該跟進聲討，警方為何阻止拍攝。蔡甘銓認為問題不是最近的事，指現在的人對肖像權愈來愈注重，好驚被人影，加上警方阻止拍攝事件，會阻礙紀錄片發展，他認為應該堂堂正正、光明正大地爭取創作人拍攝的權利。

音樂：增大資源與扶助小團

音樂範疇由張卓賢、周博賢與閻韻競選，張卓賢因私人理由缺席候選人論壇，周博賢這次爭取連任。周博賢以守護言論創作自由為首要政綱，他指會利用自己的法律專業，研究將「藝術表達自由約章」化為具體條文，加入藝發局與受助團體的合約中；另外，撐大實體空間、文化空間，他去屆為藝術工作空間小組副召集人，曾遊說民政署、發展局將工廈地契限制發寬，來屆他希望將寬限延伸至展演場地，解決公眾娛樂牌照問題。他認為過去四年，成功申請藝發局計劃資助的音樂團體不足三成，是不能接受，故此他主張以藝發局名義撰寫報告，遊說政府增加資源。

閻韻是鋼琴演奏家和老師，從事教育工作二十年，接觸和培養過不少年輕人，她指藝發局委員落區聽取業界意見相當重要，她認識一些小型藝團，忽然被削減資助，而沒有解釋，認為現今制度上出現了些許問題。這次她聯同藝術教育胡俊謙、戲劇張珮華與電影陳詠燊組成「Arts 4 More」團隊參選，當中提倡跨範疇（Transmedia）項目，認為可擴大觀眾群，另外她也讚同增設第十一個界別，認為科藝可協助傳統範疇發展得更好。