李沛傳來散文，指自己與其他崇拜波伏娃的女孩不同，她選擇不做波伏娃的「兵」。她寧願推開那扇門，直面一切愛、瘋狂與慾望。看著《呼嘯山莊》海報上希斯克利夫與凱西的糾葛，以及荒原上飛馳的風與愛慾，她認為再多精巧的「主義」，也無法解釋為何情與愛最終都會淪為某種宿命。愛情從來不是一句標準的句子；世人之所以堅持書寫愛情，正是因為每個人的心中，都有一個無法癒合的心洞。 (閱讀更多)

李文靜傳來散文，書寫出一場假期裡的小病與一縷纏綿的口腹念想。身體卸下緊繃後悄然示弱，唯有「嘴巴寂寞」的念頭，成為撐起身軀出門的全部動力。她緩行於街頭，將花樹、風景、童年回憶與路人日常一一拾掇，不刻意尋找意義，只順從一時興起的口舌慾望，於瑣碎日常裡，照見生活最真實的柔軟與值得。 (閱讀更多)

句句尖酸但同時比誰都計較禮數，邁克就是如此這般斯文人。本文又是從張愛玲考據起，轉入楊德昌，最後又在舊日歡場打個迴轉，點明「先生」「小姐」都各有貴賤兩面，上海與港式粵語花開兩朵各表一枝。 (閱讀更多)

寂靜俱樂部傳來小說，書寫在九龍城某座殘舊唐樓，流傳著前華籍英兵張瞎子圈養黑熊的都市傳說。不過轉校生小樂本對此嗤之以鼻，直至一次偶然跟蹤，他闖入張瞎子的家，看到鐵籠中的黑熊Judy瘦骨嶙峋、滿腔怨恨，而失明的張瞎子沉浸在過往幻象中，深信牠仍是當年那頭溫順的幼熊。小樂試圖尋求外界援助，卻遇見了人性的冷漠與疏離。 (閱讀更多)

讀詩三首。王兆基傳來〈抽水賦〉以黑色幽默諷刺網絡將死亡奇觀化，批判人們藉悲劇「抽水」博取關注的虛偽與麻木；王培智的〈信則有〉描繪壓迫時代中，人類即使身處在荒謬與毀滅的輪迴之中，仍悲壯刻下相信未來的信念；林英華在〈人魚公主入海守則〉一詩中，借童話隱喻移民或流亡時，人們為求生存須斬斷根脈、禁絕鄉愁的犧牲和適應。 (閱讀更多)