假的真不了？莫瑞泰斯皇家美術館宣布藏三幅林布蘭假作！ 特設《林布蘭？》展覽供公眾一同欣賞

林布蘭（Rembrandt）作為巴洛克繪畫藝術的代表畫家之一，也是17世紀荷蘭黃金時代繪畫的核心人物，被譽為荷蘭歷史上最偉大的畫家。位於荷蘭海牙的莫瑞泰斯皇家美術館（Mauritshuis）長期收藏其多幅珍貴作品，早前館方作出一個極為罕見且前衛的舉動，對三件林布蘭畫作進行了全面檢驗，並親自宣布其中兩幅為複製品，別一幅則尚未得出定論。館方特別策劃了名為《林布蘭？》（Rembrandt？）的專題展覽，並首次公開展示這三件飽經爭議的畫作。

《戴著頸甲的林布蘭肖像》（Portrait of Rembrandt with a Gorget，約1629年）由威廉五世總督（Stadtholder William V）於1768年購入，畫中人物一直被視為林布蘭年輕時的自畫像。該畫與現藏於德國紐倫堡日耳曼國家博物館（Germanisches Nationalmuseum）的另一版本長期並立，後者過去二十五來被認定為複製品。此次莫瑞泰斯皇家美術館的研究團隊首次將兩件畫作並置比較，透過紅外線反射成像、X射線檢測與顯微分析，發現在海牙版本的油畫層下竟隱藏著一幅完全不同的底層繪畫殘跡，這種做法尚未在任何已知的真跡中出現。經過修復與顏料年代學分析，專家最終確認此作並非出自大師之手，而是林布蘭工作室約1629年前後的高品質複製品；真正的原作，反而是紐倫堡日耳曼博物館所藏版本。

研究人員推測，這件複製品很可能出自林布蘭門下一位或多位學生之手，候選人包括Isaac de Jouderville、Jan Lievens與Gerrit Dou，其中以Dou最具呼聲，他不僅是林布蘭在萊頓的首席弟子，更以細膩精微的繪畫風格著稱，並創立了萊頓「精細畫家」（fijnschilders）派別，但目前尚無確鑿證據直接指認其為作者。

至於《老人特羅尼》（‘Tronie’ of an Old Man，約1630年），昔日曾被視為林布蘭對其父Harmen Gerritsz van Rijn的肖像，1892年由莫瑞泰斯前館長Abraham Bredius收藏並於《Oud Holland》期刊熱情讚譽。然當Harmen Gerritsz van Rijn的肖像真跡首度公諸於世後，研究者對兩幅畫中老人的面部特徵進行細緻比對，發現二者差異明顯，因而認定此畫並非老畫家之真容，而應為工作室聘請的模特兒。

進一步的科學分析顯示，該畫背景處曾在十八世紀初被後人篡改：顯微鏡下可見頂層赭色油漆為後補，X射線熒光光譜（XRF）檢測則揭露含有當時林布蘭並未使用的銅綠色顏料。這層不屬於原作的重塗層已隨時間變得極為堅硬，附著於原油畫之上。基於上述證據，館方宣布《老人的特羅尼》並非林布蘭親筆，而是其工作室成員創作。

第三幅存疑的畫作《老人習作》（Study of an Old Man，約1655-1660年）於1891年莫瑞泰斯皇家美術館購入，時任主任Abraham Bredius更稱其為「藝術家最成熟時期的標本」。畫中老人被認為是林布蘭的兄弟Adriaen van Rijn。然而，由於畫作狀況不佳，覆蓋多層變色的重新塗抹，其真偽長期存疑。

研究人員發現畫中簽名雖屬林布蘭筆跡，卻伴有後期添加的日期，且所用顏料與簽名本身明顯不同。此外，與林布蘭晚年自畫像相比，畫中人物的光影處理、鼻部立體感以及左眼的刻畫均不及大師水平。鑒於十七世紀時，大師為學生作品簽名以提升市場價值做法並不罕見，因此簽名本身並不能作為真跡唯一憑證。最終，館方對此作的真偽未作定論，表示仍需依賴未來更先進的科學鑑定技術方能下定論。

莫瑞泰斯皇家美術館此次行動不僅彰顯其自發查證的勇氣，還以先進儀器揭示真相，主動承認館藏複製品並公開展出。這種做法對具有權威性的美術館而言極為罕見且前衛，體現了對公眾透明度與學術誠信的堅定承諾。通過《林布蘭？》展覽，館方邀請公眾共同審視研究過程與結果，挑戰傳統對藝術真跡的執著，亦同時利用科學檢驗藝術品，豐富對林布蘭的研究成果。誠如館方在新聞稿表示：「林布蘭的研究永無止境，這亦包括我們在莫瑞泰斯皇家美術館所做的工作。」