無不是有的反面，也不是否定了有就產生無。是故理性上的有與無，應從限制與可能這條路徑上思考。無事的光譜變成了長尺上的刻度，不同的人像雨點般落在他所屬的刻度裡，為不同火力的地獄之火燃燒。 (閱讀更多)

在40年代啟迪民智、救亡圖存的大文壇浪潮下，汪曾祺卻選擇了崇尚自然的浪漫主義文學，選擇跟隨老師沈從文的腳步，成為一個抒情的人道主義者，真正做到了「任爾東西南北風，我自巋然不動」。 (閱讀更多)

《邂逅！山川人》在前貫文學校的展覽由藝術推廣辦事處統籌，創不同協作負責的是「入村」的部分，過程中發生了無數感人至深小故事，點點滴滴都被記錄下來，收錄在新書《再會！山川人》，帶著邂逅的記憶和學習，走下一段旅程。 (閱讀更多)

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從李琴峰的作品中，蔣曉薇形容特別感受到個人被世界隔絕的孤獨感，也讓人思考到人生種種的荒謬困局。李琴峰說到她的最新的得獎作品《彼岸花盛開之島》時，有這樣一段台詞：「我們所出生、成長的〈島〉，本來就是艘隨時都有可能沉沒的船。」當全世界都因著疫情、政局轉變而波濤起伏，蔣曉薇則看見看這個位於日本與台灣之間的虛構島嶼，在一個沒有父權意識的異想世界裡，回歸純真。 (閱讀更多)