《七人樂隊》小輯

專題小輯 | by  虛詞編輯部 | 2022-09-09

杜琪峯在香港還相對風平浪靜的時候,牽頭拍攝一部抒發「香港情懷」,由香港導演講香港故事的電影《七人樂隊》。但香港故事從來難說,新時代下的香港恐怕難上加難,紅眼認為導演們各有政治包袱,面對歷史處處避忌及失語,葉七城感慨提到,電影取態很穩陣,遠距離地懷緬過去,只能把這個合作計劃看成導演們的輕鬆聚舊,不過,曾肇弘認為,也該慶幸他們只是懷懷舊,沒有過份遷就大陸市場,或為歷史塗脂抹粉。而陳智德卻從方思的長詩〈豎琴與長笛〉去看《別夜》所拍攝的離散時代的愛慾流瀉。



【一眼關七】《七人樂隊》:勝在還有不跟大隊的徐克

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通常大師級聯手之作都是雷聲大、雨點小,大家都不會貿貿然瞓身交出最好的作品。雄心萬丈,以電影見證香港歷史變遷的《七人樂隊》也不例外,七部短片風格迥異、好壞參半,而且看得出導演們各有政治包袱,面對歷史處處避忌及失語,唯有顧左右而言他,一邊轉身,一邊用心於不同地方。作品之間也沒太多較勁和價值觀的衝突,仍離不開老調重彈的所謂「香港精神」:捱盡艱苦日子終成大器(洪金寶《練功》),日子清貧但粗茶淡飯亦是滋味(許鞍華《校長》),一夜破處、兒女情長(譚家明《別夜》),或是一夜致富、投機攻利(杜琪峯《遍地黄金》),以離地的激情與虛無的數字遊戲掩蓋時代變遷,把城市面貌的翻天覆地,淡化成一沫濃情的鄉愁和爺孫情(林嶺東《迷路》及袁和平《回歸》)。



【一眼關七】《七人樂隊》:奏不出的未來

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《七人樂隊》意外地誕生在一個「由亂而治」的年代,為「香港故事」劃了一條分界線,往後的香港故事要如何拍攝,需要由誰來批准——恐怕不能暢所欲言。曾經拍過關於佔中紀錄片《亂世備忘》的導演陳梓桓,新作《憂鬱之島》試圖更宏觀地整理香港歷史,當然,2019年社會運動是觸發點,令陳梓桓回首香港自「開埠」以來的變化,電影以大型社會運動為主軸,加入重現歷史的戲劇片段,但扮演者的身份有另一重意義:他們不少都因為參與反修例示威而被檢控,《憂》虛實交錯,以當下對照歷史。



離散時代的愛慾流瀉:《七人樂隊.別夜》期許的更生

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譚家明的《別夜》,在八〇年代香港的移民潮背景下,年輕情侶處身在大人世界做成的政治狂濤中,無法不各自分離,前景充滿未知和變動,少女在離港前夕邀約少年戀人到家中,二人在情侶一向常見的誤解和吵鬧以外,更由於移民處境及理念分歧而呈現難解的糾結,也許為了緩解衝突,同時想到日後二人再難會面,少女嘗試主動試探,深情地與戀人歡好,在那情慾流動的分秒中,二人卻因潛藏著長久的壓抑而未能真正舒張出愛,大廳忽然響起電話,少年提出暫停,少女只好起身,聽罷打錯的一通電話,少年發現房間有一本中文詩集、一本英文詩集,少女接過中文詩集,張默、瘂弦主編的《六十年代詩選》,翻開朗讀,是台灣詩人方思的長詩〈豎琴與長笛〉中的一段:



《七人樂隊》:七個關鍵詞

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《七人樂隊》無疑穩穩陣陣,甚至老氣橫秋,但從另一角度想,是否也該慶幸他們只是懷懷舊,沒有過份遷就大陸市場,或為歷史塗脂抹粉?最「擦邊」已可能是寫司徒華的〈校長〉,不過該段並沒提他從政、創辦教協與支聯會的敏感歷史。〈別夜〉、〈回歸〉和〈迷路〉三段皆涉及移民潮,但背後原因避而不談,彷彿彼此心照不宣,更何況後兩部也強調香港始終最好。最具時代氣息要數〈遍地黃金〉,寫千禧年後科網股、沙士、港股「直通車」三個時期的經濟起落。不過他們拍的時候,恐怕沒想到今天香港面對新一波移民潮,而疫情比沙士困擾得更久吧?至於徐克的〈深度對話〉架空了時代和地域特色,寫一所精神病院,醫生與病人誰是誰也分不清。這段真的講未來嗎?還是洪金寶的評價最一針見血,「九唔搭八」正切合當下的香港!不過《七人樂隊》拍於2019年前,那個相對雲淡風輕的時期,如今已經回不去了。因此,觀眾或許應該珍惜這次合作。香港故事從來難說,新時代下的香港恐怕難上加難。


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