【無形．逃】重探九七，生於沒有《逃犯條例》的賊王亂世

經歷連續兩周的「反修例」遊行，如果我們都認同梁烈唯是人民英雄，那麼，就應該還王晶一個公道。你怎能忘記這個身在曹營心在漢的良心導演？

生於亂世，當代香港人斷不會忘記這段歷史。2019年6月9日，2019年6月16日，過百萬人上街抗爭，要求撤回《逃犯條例》惡法，但一向政治冷感，只求安居樂業的香港人，何解突然有1/4人口響應行動，自發抗命？這股不可思議的團結力量，以我估計，是因為不少觀眾看了剛好在6月6日上映的《賊王》，內心蒙受感召，明白到時代巨輪已經輾壓到他們眼前。

王晶親自編導監製，旗下星王朝出品的《賊王》，全名《追龍II︰賊王》，特邀香港四大影星梁家輝、古天樂、任達華及林家棟聯合主演。故事情節雖屬簡單大路的警匪動作片，但警世意味完全超越（毫無關係的）前作《追龍》，甚至勝過在2016年同樣以香港賊王張子強為角色藍本的《樹大招風》。

當《樹大招風》有意借助卓子強（陳小春飾演）這個火爆衝動的角色，表達了連世紀悍匪都深感恐懼的香港九七大限，《賊王》的龍志強（梁家輝飾演）卻顯得扁平單薄，並無交代過角色的任何身世和行為動機，總之就是窮凶極惡、貪錢冷血，坐擁一座軍火庫的大壞蛋。

〈本文內容僅代表作者個人觀點，並不代表「虛詞．無形」及香港文學館的立場。〉

龍志強這角色雖然有欠說服力，卻又神通廣大得不似一個活生生的人物，估計應是王晶筆下的特意安排，就好像《無雙》裡面偽鈔專家郭富城所虛構出來的賊王之王周潤發，龍志強同樣是某些集體記憶的聚合體，一個活躍於香港殖民時代末期，暴動、危險和擾亂社會的代名詞。

藉著龍志強的傳奇事跡，電影回溯九七前的香港大時代，賊王橫行天下，香港警察費盡心機都不足以將他繩之於法。唯一的解決方案，就是不惜爆發連場槍戰和公路追逐，將龍志強從澳門引回拱北口岸。過了關就是中國，荷槍實彈的公安早已佈下天羅地網嚴陣以待，哪怕是在殖民租借地有恃無恐的賊王，人在中國插翅亦難飛，只得束手就範。


《賊王》劇照。

作為一部中港合拍片，《賊王》有意重寫回歸前的歷史，維護國家主旋律，這一點觀眾都是明白的，畢竟已看過古天樂這麼多集「字母風暴」系列，又豈會不懂「跨境共融，聯手執法」這個香港政治機關的核心精神？

至於古天樂，即是《賊王》裡面飾演警方臥底的第一男主角，這個伸張正義懲奸除惡的人民公僕，很難證實他是否一個機智的通天神探（但他輕易上了龍志強的當），然而，觀眾都知道，因為他亦重重複複說了太多遍，他是一個孝順父母的好警察。哪怕生死關頭，他仍然心繫親人，掛在嘴邊那句就是，萬一自己有何不測，要同僚代為照料母親，得閒陪她飲茶，記得每一年母親生日要吃晚飯慶祝。就算穿起制服，警察都是人，都是一個孝順平凡的升斗市民。天大的事都離不開飲茶吃飯小團圓，王晶實在非常了解香港中產的人文精神。

就在特區政府有意修改《逃犯條例》的全民爭議之 中，《賊王》及時上映，顯然有一定的政治考慮。電影情節無疑跟回歸二十二年之後的香港形成了強烈對比，九七前的香港，亂象頻生，不但讓古天樂這樣的孝子為了對抗悍匪冒上生命危險，還要如此大費周章才能擒下賊王，解除社會威脅，代價實在太大。假如《逃犯條例》獲得全民支持，順利通過，便不再需要為此擔心，亦不用將賊王引到邊境關口， 公安直接南下維穩，引渡悍匪回內地受審槍斃，那才是最有效的根治良方。

然而，回歸二十二年，香港最大的社會問題卻是兵賊難分，誰是孝子，誰是暴徒？手持槍械對平民百姓開火的人，可能才是光明磊落的孝子，與此同時，別忘記龍志強只是一個扁平單薄，不需要動機和理據，定性模糊的代名詞。王晶確實看得通透，當一個人都可以暴動，即是每個人都可以是暴徒，人人都是龍志強。有朝一日，你只是留長頭髮，行走的姿勢惹人懷疑，像電影裡面的龍志強，你都會被當是一個賊。

更值得讚賞的是，《賊王》沒有忘記向《樹大招風》 致敬，應該說，這部電影甚至是為了致敬《樹大招風》而不惜籌集內地資金拍攝的。還記得《樹大招風》的假鈔風波嗎？事件更突顯了現實執法單位比電影情節還要荒謬得多，在一個使用道具鈔票拍電影都等同作奸犯科的城市，檢控並不需要合理原因，任何人都可能觸犯法例。 然而，我們不得不佩服王晶的底氣，賊王龍志強家裡，恰恰就有一座幾可亂真的銀紙塔——比起《樹大招風》，銀紙沒有少，只有更多。

老而彌堅的王晶，無懼莫須有的指控，反以一部「龍標」在手的中港合拍片，壓倒了香港惡法。縱橫影壇多年，風骨猶在，王晶啊王晶，真不愧是一個充滿挑釁味道的良心導演。