《瘋狂的外星人》：請美國人嘗大便，很爽嗎？

（*本文題目為編者所擬）

今年國產賀歲片市場上演神仙大戰，吳京、周星馳、韓寒各自亮出絕招，截至成稿，國產科幻片《流浪地球》以25億人民幣爬上賀歲片票房寶座。《流浪地球》的主演之一吳京，因為炮製了宣揚民族主義的電影系列《戰狼》而成為國家主義代言人，因而該片是否「太空戰狼」、有沒有民族主義、是不是在講「共產黨救地球」的爭議，使網民吵得不可開交。

而在一片喧囂之中，我去看了票房第二位的賀歲喜劇《瘋狂的外星人》。

這部電影聲稱改編自科幻作家劉慈欣小說《鄉村教師》，與隔壁的《流浪地球》同出一手，但單看故事簡介已經與原著完全南轅北轍。幾年前，年輕導演寧浩的喜劇《瘋狂的石頭》在國內橫空出世。寧浩擅長多線程敘事，通過一系列小人物的選擇和不可控的意外，讓事情導向非常荒誕的發展，從而營造一種喜劇效果。賀歲檔由他執導、國內兩大喜劇演員黃渤和沈騰主演的喜劇《瘋狂的外星人》從上映之前就引人關注，除了導演主角都名聲在外的原因，畢竟在農曆新年檔期比起《流浪地球》動輒大災大難死人、《新喜劇之王》貌喜實悲的故事內核，它看上去更像一部正經逗人笑的喜劇片。目前，該片以十六16億票房位列賀歲片第二，緊隨《流浪地球》之後。

自古以來，冠軍總是為人津津樂道，但第二卻常常鮮為人知——當將聚焦點從爭議最大的影片身上移開時，我赫然發現《流浪地球》不是「太空戰狼」，叫一家老小嘻嘻哈哈的「閤家歡電影」；《瘋狂的外星人》，才是真正的「太空戰狼」。

憑心而論，《瘋狂的外星人》的完成度很高，劇本分為幾條線平行講述故事，來回切換，節奏緊湊；主角黃渤和沈騰都是中國知名的喜劇演員，表演的質素有保證；作為喜劇片，電影的笑位編排也好笑，高出鬧劇一個層次，是需要你轉念一想，拐個彎去，才能笑出聲來的黑色幽默；而電影音樂出自中國老牌搖滾樂隊二手玫瑰的主音梁龍之手，有一種北方民族的力量之美。

但正因為影片的每一個單項都能得到不錯的分數，它背後透露的價值觀才令人更感到不適。

故事講述有外星人來地球建交，西方某國人自行與外星人接觸，認為只有自己的民族才配代表地球，和外星人交換基因。結果外星人陰差陽錯流落到北京一個破落主題公園，被一個耍猴藝人、一個傳銷藥酒的北京「倒爺」當成猴子訓練，不但被拿走了高科技防身產品，還要被鞭子抽打，而西方某國人則追隨著外星人求救信息中拍攝到的公園山寨景點（金字塔、里約基督神像等），滿世界到處跑找人。

由外星人代表的高科技智慧、由某國人代表的西方秩序，被兩個夾縫中的北京老爺們耍得暈頭轉向。

大概也知道這種設計充滿刻板印象，影片中全程又幾乎沒敢真正出現「美國」：字幕寫作C國，而演員在對白中讀作Amonica，一個極其相似又讀歪小小的音，所有C國人都講美式英文，還有一個髮型與特朗普謎之相似的總統。片中「美」方的形象代表，是一名高大帥氣、穿著西裝的白人男子，仿佛套著荷里活男主角模板，時不時調戲美女，對自己充滿自信，又有點古怪的脾氣。「美國」人一出場通常都是大動干戈：一排排電腦、精密儀器高速運轉，卻無法識別出那些世界景點都是山寨的，每個人都愚蠢自大又死板，甚至有些邪惡，一度拔槍試圖謀殺兩名平民主角。

而中國人則在愚蠢的「美國人」、外星人的拉鋸與追殺中游刃有餘，最後用自己訓練的猴子，在一堆精密儀器前假扮外星人與「美國人」建交，影片最高潮的位置，是黃渤還讓「美國人」嘗了自己的大便。

對於美國刻板印象，並非對影片的過度解讀，中間有一段和劇情毫無關係的情節，導演幾乎明示地將比喻丟在觀眾面前：在戒酒互助協會中，一名華裔男子發言說到自己每次穿著美國隊長的衣服，就感受到戒酒的力量；於是那個情緒看上去不穩定的白人男子突然發癲，舉槍逼他破戒把酒喝下去，還笑說，這樣看來，美國隊長真的有給你什麼力量嗎？末了說，看來你以後需要找個亞洲隊長。

而代表高科技和智慧的外星人，在失去了「法寶」之後，在假猴山中耍猴人的鞭子之下，很快就為了生存學會了各種滑稽表演，踩單車，耍功夫，喉頭頂槍。當外星人重新戴回儀器、怒火中燒的瞬間，兩個北京人試圖用特別「社會」的方式解決問題：給外星人敬酒，給他鞍前馬後地伺候著，請他吃火鍋，給他人民幣。

「大哥，多大點事！」

「大哥，都在酒裡了！」

這種人情世故的滑頭與嚴肅的外星題材混搭，確實呈現出一種獨特的諷刺感。而外星人被他們折磨到找不著北，被當成山珍海味泡在藥酒中，最終竟用喝太多酒「斷片」來解決問題，在離去的瞬間，外星人仿佛學會了所有中式的人情世故和城府，而與外星人成功建交的，自然不是看上去不可一世的美國大佬，而是兩個充滿生存智慧的中國小人物了。

影片播放期間，場內確實傳來陣陣笑聲，這種荒誕感，來自於所有看似高高在上的事物被打碎面具之後可笑的模樣，確實比一般鬧劇要高級。影片的擁護者如此形容，這個電影給你表達是：「誰還不是個猴啊」，他們認為這諷刺了那些煞有介事的東西，體現了平等。

但我認為不是的，這個故事的內核沒有那麼簡單。

一直以來我們的幽默創作史中就很喜歡這樣的設定：所有看似高高在上、正兒八經的人，全是滿腦肥腸的草包，虛偽又邪惡，而出身草根的小人物看不起這些神壇上的人，用他們的街頭智慧將他們打入凡塵，推倒在地，宣告勝利。

八九十年代舉國建廠的背景中，經常流傳類似風格的笑話：外國大企業引入一條香皂包裝生產線，結果發現生產線有個缺陷，常常會有盒子沒裝入香皂。企業請了一個博士設計方案，建立一個十幾人的科研小組，花了幾十萬設計了一套探測器，檢測到空盒子時，會有一只機械手把空盒推走。中國某鄉鎮企業也買了同樣的生產線，老板發現向小工發火，要求解決問題。小工很快花了90塊錢，在生產線旁邊放了一台大功率電風扇，於是空盒子都被吹走了。

另一則20年前曾被大量媒體引用的故事是，美國航天部門首次准備將宇航員送上太空，但他們很快接到報告，宇航員在失重狀態下用圓珠筆、鋼筆根本寫不出字來。於是，他們用了10年時間，花費120億美圓，科學家們終於發明了一種新型圓珠筆。這種筆適用於失重狀態、身體倒立、水中、任何平面物體，甚至在攝氏零下300度也能書寫流利。 而俄羅斯人的解決方式是：用鉛筆。

這些故事並不真實已不用贅述，而這背後透露的反智氣息才更令人留意：這種「土法煉鋼」的方式，不但用來消解專業與科學的先進，也用來消解富裕階層和「外國勢力」的形象。在舊時代的鬥智故事中，地主都是又蠢又壞，被阿凡提、劉三姐玩弄於股掌之間，日本鬼子形象滑稽、也沒有戰爭的基本常識，行動方式仿佛猩猩。90年代流行的那種外交笑話，想象周恩來或者別的某些外交官，在正式場合遭遇西方或者日本政客、記者根本無視常識的無理挑釁，最後再通過羞辱對方的方式反擊（例如叫日本記者「這位記者請你站起來提問」諷刺日本人身高），以獲得一種「爽」感。

在2000年代後，中國的世界地位、影視主流受眾的生活水平都與以前有很大不同，這種階級鬥爭式通過醜化一個群體而展現滑稽的搞笑方式，已經很久沒有在主流創作界出現。而如今《瘋狂的外星人》導演寧浩作為年輕一代成名的電影人代表，通過精良的製作，讓這種笑話在大熒幕上還魂，叫美國人食中國人的屎，讓我感覺到一種共產年代的復古。

我們並非不能去消解高位人物的光環，但當這些高位人物被貼上某一個特定群體的標籤，這種消解就顯得居心叵測，而任何認為這是在討論「眾生平等」的辯駁，都顯得有些蒼白了。中式幽默在被階級鬥爭引領了數十年之後，又多年被中央電視台春節聯歡晚會式的小品審美所佔據：模仿殘疾人、譏諷南方人的口音，等等。而近年來中國民間脫口秀、劇場的崛起，代表了那種從思考生活出發的幽默的萌芽，反觀官方舞台的表演，幾乎每一年都會出一兩個有爭議的喜劇演出，要麼是塗黑了臉演非洲黑人，要麼是讓肥胖的女性在舞台上自我羞辱。而真正優秀的喜劇，要凸顯小人物的智慧和掙扎生存的力量，不需要通過貶低和醜化其他群體來達到。如果能夠做到對每一個個體都有基本的尊重和欣賞，發自內心地找到每一個生命的發光之處，在這個基礎上再來謳歌小人物，那這樣的價值觀才顯得大氣吧。