《那年盛夏我們綻放如花》革新港劇的美學取向

劇評 | by  查柏朗 | 2023-09-25

自2022年初的《IT狗》後,MakerVille 品牌創立後的原創劇都不復其熱度及口碑,直至今年的盛夏。改編自連登連載故事《已讀不回死全家》,由原作者何肇康 (筆名何晞賢) 親自編審、陳健朗導演、一眾新晉演員擔綱的《#那年盛夏我們綻放如花》(下稱《那年盛夏》)能突圍而出之處在哪裡? 其重要性有可能是viutv開台後數一數二(跟《IT狗》、《男排女將》、《二月廿九》、被嚴重低估的《仇老爺爺》等可分庭抗禮,甚至有所超越)的因由何在?


(以下內容含有劇透)


必先指出,若《那年盛夏》並非香港出品,其獨特性並不顯著。於串流平台大行其道的當下,不論跨國資金的製作規模,還是學校生存遊戲/科技殺人一類的題材創意,市場皆不乏構思更精密的創作,尤其《那年盛夏》所參考的對象:來自日本的動漫或真人影集。只是在香港免費電視台上播放,以其血腥的尺度(即使不計網上足本版),已相當新鮮,對於本地觀眾亦份外親切,聽到同學們互相以全名稱呼對方,更能代入劇中角色,想像自己若成為殺人群組一員,會更像哪個角色。《那年盛夏》所關注的主題,也確實有面向本土以外地區的潛力,校園暴力固然是全球性的共同問題,牽涉人工智能、監控網絡的「資訊獨裁」更涉及普世危機,作品的視野就見於這兩種層面與其相互對照的關係之上。


幕後技術項目的製作水平,可見劇組的高要求,要打造獨樹一幟的鮮明世界觀,頗像《二月廿九》般深受日式同類作品的影響。美術總監張兆康是次走「復古未來」路線,安排角色們使用不同款式的MTCC 品牌手機/手提電腦,既接近我們現實在運用的科技,卻又保留了某些年代的距離。最具視覺標誌性的,則是安裝了九塊小圓鏡的黑柱,提示著MTCC無處不在的勢力覆蓋範圍。學生的造型也成功幫助演員及觀眾投入,讓是次眾多新演員的表現,皆與平常示人的形象有著極大反差。張兆康打從2008年參與麥曦茵執導的《烈日當空》 (可算是上個年代的「青春殘酷物語」),到2019/20 年度憑《花椒之味》得到金像肯定,至今日已見其成熟的美學視野。若有興趣更深入了解張兆康的審美理念,不妨留意正在香港電影資料館舉行的「電影美術的多元宇宙」,九月底將有張兆康選映的作品及其映後談。


燈光、色調、場景、構圖的配合亦貫徹作品的美學:以手機視角拍攝同學以訊息溝通的反應;幾對配搭亦因著調度的心思而昇華:被門前菱形所框住的何晞賢與楊悅盈、被紅光包圍在保齡球場內避世的 Crystal 與洪諾言、以取鏡角度暗示關係的石勇配(石曉陽、賴智勇)等。《那年盛夏》單靠影像而非對白去提供重要線索,亦是港劇鮮見的大膽嘗試。因著劇情圍繞大量手機訊息,若只聽不專注看,將錯過大量劇情推進;柯志恆的筆記顯示他早已猜到另一組目標人物的選項,以及他已知羅彥輝家住址,揭示其有心害死同學的陰謀、石曉陽桌上的手機訊息,早暗示他跟Jessica有血緣關係… 這些鏡頭幾乎全是一掃而過,且不會在當刻的主劇情覆述,充分利用觀眾現在追劇模式的特性,可在點播重溫時定格發現。(運用此手法最極端的例子當數《進撃的巨人》,每每在以秒計的過場片段揭露海量資訊。)


除此之外,《那年盛夏》之於港劇的創舉還在於音樂。請來獨立樂隊創作兼獻唱主題曲、兼全劇選曲上皆為本地獨立樂團之作,在類型上也屬於偏鋒另類,不常見於公仔箱的選擇,可算港劇史上首次。同為本劇女主角的MakerVille 自家偶像團體Collar成員Marf邱彥筒,跟重型樂隊 Maniac 跨界合唱〈仍有心跳脈搏〉,亦使Maniac主音的嘶吼唱腔,首次接觸到公仔箱的觀眾,每晚預備進入那隨時死亡的恐怖狀態;觸執毛 2017年以達明一派的〈青春殘酷物語〉作舊曲新編,則屬大結局回憶往昔的關鍵曲目。


劇集配樂由Hanz 跟 iii 操刀,他們近年開始活躍於電影配樂,包括陳健朗的首部長片、今年的《毒舌大狀》及《七月返歸》足見其跨越類型的靈活彈性,是次《那年盛夏》那近未來科幻驚慄的氣氛,就更切合Hanz本身所屬樂隊 TYNT的電子合成風。Crystal與洪諾言決裂後追逐的一場戲,在iii獻聲的背景樂,彷彿〈The End of the World〉旋律變調的烘托下 (原歌詞也反映這對小情侶的心境),顯得份外哀歎與淒美。


剪接則找來曾參與金像獎預告片的盧煒麟(《今晚打喪屍》導演);特效公司叄沾百各之前主力廣告片,但在合成師一欄也見一個熟悉名字:梁仲文 (《關公大戰外星人》及《香港大師》導演),不知他是次參與程度多少。原作者暨編審何肇康也早已在業界打滾,為電影《一秒拳王》、《失衡凶間》「死場」單元、劇集《大叔的愛》的聯合編劇。《那年盛夏》的耳目一新,實乃不同單位的專業,從過往經驗所累積而來的成果。


幕後的支持,也需幕前交出水準去相輔相成。在張錦程與李頊行的前期表演指導下,一眾欠缺長篇戲劇演出經驗的新晉演員擔任學生,幾乎一致地備受讚賞,當中特別出眾的有飾演賴智勇的戴玉麒,以準確卻不太浮誇搶焦點的肢體語言(常緊張冒汗、縮起膊頭、眼神閃縮、手部不自覺有小動作、說話結巴…),演活了一個有智慧地裝傻,同時又確實保有天真傻氣的中學生。兩個班長(余子穎、Billy Choi 分別飾演)各有魅力,Billy 近乎本色演出,在劇集早段以率直到位的台詞搶盡鋒頭;余子穎則在極短戲份間,迅速建立到Elaine的心理掙扎,既自覺有虧,卻又要在人前不被看穿,在Billy等面前有點佻皮,在受害者面前又有所不安。


內向卻機智勇敢的楊悅盈,在邱彥筒的演繹下,眼神與語氣皆堅定,卻易被誤會為無理敵意,其分寸拿揑剛好,粗框眼鏡與髮型也幫她一把。兩位P1x3l 成員亦出奇討好,何晞賢雖是掛名男主角,但他常猶疑不決,重要行動皆不參與,很易令觀眾失卻好感,還要獨白上演大量內心戲,與其真實行為作區分。歐鎮灝(George)卻能利用自身某種呆滯、不用力的特質,及其上鏡的外在條件,不作多餘的表面修飾,已盡見演技潛質。痛失摯友後,在天台上面對盈的情感宣洩,到回家對著家姐要保持沉默的悲傷,只能逐個問題去點頭,一放一收皆具感染力,與邱彥筒、陳穎欣兩種互動都自然吸引。


編導也常利用分集主題、人物對比去令角色輪廓更清晰,並且全屬劇集原創。最後一集如何以四個劫後餘生的角色去帶出四種怎樣「活在謊言中」的取態,在坊間已有很多著墨,在此不詳贅。第3集主角乃 Elaine,卻實際借Elaine 表裏不一,去側寫楊悅盈才是真正的正直;第5集以兩組結伴(柯志恆/區家純、楊悅盈/何晞賢)去突出柯的奸狡、盈與賢的互信;第10集的兩組就換成Crystal/洪諾言、陳珮珊/周sir,兩段戀情的信任基礎皆因遊戲而受到考驗;第13集就有三對(柯志恆/Crystal、楊悅盈/何晞賢、石曉陽/賴智勇),柯及Crystal 當然連結最脆弱,後兩者卻可見到賢跟盈想法並不同步,反而石勇能和諧互補。透過這種襯托,觀眾自然對石勇更有好感,鋪陳下一集石要犠牲去成就盈與賢的情感張力。還有兩組姊弟的比較,何家與石家、何晞媛與Jessica分別對工作及親弟的態度,也成強烈對比,同時看到其上司傻東與Ivan的不同。


如果《IT狗》的Carpe Diem是在敘述的美學上突破,《那年盛夏》則在於拍攝及影像 / 聲音上。其製作上的認真、故事上的創新、表演上的用心,比之前重視表面經營畫面,卻忽略講故事節奏或能否配合角色/ 演出的《二月廿九》系列、《瑪嘉烈與大衛》系列等,美學更統一全面,而非像試驗。但這三方面也有偌大的提升空間,並未發揮到這題材本可延伸反思的高度。


箇中問題或在於創作者的意圖,依然停留在借助這虛構情境去宣洩現實的鬱悶,務求令本就在同一陣線的觀眾有所共鳴,而非透過了解其設計的人物模型,跟著他們的走向,去啟發新的思考與想像;或即使有此意圖,卻因著資源或其他限制未竟全功。下篇將續談劇集與原作之別,其擴闊格局的野心及副作用,與其演繹手法的效果及局限。


本文轉載自《查柏朗的名單》FB專頁:https://www.facebook.com/chalonglist/



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