粵劇開箱：泥印劇本藏品曝光
散文 | by 江駿傑 | 2021-06-23
十年前，我初試編寫粵劇，感謝前輩好友徐嬌玲小姐，送我一箱「泥印劇本」（圖1），讓我多看前輩們的劇作筆風，同時使我的藏品豐富了。泥印劇本，是上世紀粵劇演出時所用劇本的原始版本，傳世極少。
（圖1：江駿傑泥印劇本藏品）
劇本，一劇之本，在當年有自己自置的劇本，可是不了得的事情，大老倌固然有能力自置劇本，但對於剛出道的年輕人，只能在可負擔的情況下購買其他藝人的舊劇本了。一般戲班運作，超過半百人的劇團，都只能有十多份劇本。
當年還沒有影印機，劇本不是大量印行，用不上「字粒」這般工序繁複且成本高的技術。於是戲班採用「泥印」方式（製作過程：將寫好的劇本一頁頁印在泥板上，然後將要印的紙，一頁頁復在泥上，用手摸平、揭起，那泥上面的畫跡，已反印在片紙上了，絲毫無異），可是「泥印」方式有所局限，每次印製只有十多份，而且每印一份，顏色不斷變淺，數量只足夠供演出的台柱（即主要演員）、提場（舞台監督）、部分樂師、畫部（佈景部）等人專用，而其他不用看劇本的團員如下欄（即眾閒角）、龍虎武師（武打演員）、衣箱（為演員穿戴的近身助理）、衣雜箱（執行舞台監督，負責舞台兩邊道具安放、分配與搬景）等，則沒有劇本。
我收藏的劇本，其中一份是唐滌生先生編劇的首演原裝本《燕子啣來燕子箋》（50年代）；一份是陳錦棠開山首演原裝本《英雄掌上野荼薇》（1953）；一份是已故名伶林錦堂老師（堂哥）自置的《火海葬香妃》（60年代）等。
我們且來看看，劇本封面的排版、文字資料，所帶出的戲班運作模式，同時也看看劇本內頁，了解演員看曲的習慣，與演出時的溝通方法。
| 《燕子啣來燕子箋》 | |
| 年份 | 1950年代。1959年改編成電影（圖2） |
| 編劇 | 唐滌生 |
| 演出 | 陳錦棠、陳露薇、張舞柳、陳燕棠、譚蘭卿、陳鐵英、南紅 （圖10）（已知仍健在的只有南紅） |
（圖2：《燕子啣來燕子箋》電影廣告 1959）
（圖10：泥印本《燕子啣來燕子箋》埸次目錄）
| 《英雄掌上野荼薇》 | |
| 年份 | 1953年。1962年改編成電影（圖3） |
| 編劇 | 南山鳳 |
| 演出 | 陳錦棠、白雪仙、任劍輝、鳳凰女、梁醒波、陳鐵英、陳好逑 （圖18）（如今健在的只有白雪仙、陳好逑） |
（圖3：《英雄掌上野荼薇》電影劇照 1962）
（圖18：泥印本《英雄掌上野荼薇》埸次目錄）
| 《火海葬香妃》 | |
| 年份 | 1953年 |
| 編劇 | （待考） |
| 演出 | 石燕子（圖4）、陳露薇、梁無相、梁素琴、李海泉、馮少俠、少新權（圖17）（如今健在的只有梁素琴） |
（圖4：石燕子與李海泉（粵劇丑生，李小龍父親））
（圖17：泥印本《火海葬香妃》埸次目錄）
泥印劇本封面解碼
1 劇題
《燕》本正上方「唐滌生先為錦添花劇團X哀艷誨淫名劇（正字待考）」，旁有蓋印「李少平」。下寫「香港九龍油麻地雅打街十三號三樓陳昌杰代印」。（圖5）
（圖5：泥印本《燕子啣來燕子箋》封面）
《英》本右邊寫「南山鳳先生為鴻運劇團第二屆編撰香艷名劇」，「李少平置」，「香港九龍油麻地雅打街十三號三樓陳昌杰代印」。（圖6）
（圖6：泥印本《英雄掌上野荼薇》封面皮 (前)）
《火》本則沒寫劇題，內頁寫「香港油麻地白加士街一百三拾伍號⋯⋯（正字待考）」。（圖7）
（圖7：泥印本《火海葬香妃》封面 (後)）
2 演後收回劇本
《燕》：「演完收回 請代保存」。（圖5）
《英》：「此劇演完 請交提場」。（圖8）
（圖8：泥印本《英雄掌上野荼薇》封面 (後)）
《火》：「此曲演完請交回提場」。（圖9）
（圖9：泥印本《火海葬香妃》封面 (前) ）
印刷費由戲班班主負責，自然演後要交回該戲班，由戲班存放，待重演時重用，劇本檢收人是提場。難怪大老倌通常有「自置曲」（即私伙曲），如《火》封面上的紅印「林錦堂置」（見圖7，圖9），可以自己保存！好處是保留了演員自己劃在劇本內的筆記，隨時應用於重演此劇的任何劇團。
3 印刷數量
《燕》：「第4號曲，全曲11本 散曲6本，共17本，此本全曲」（圖5）
《英》：「第4號曲，全曲9本 散曲5本，共14本，此本全曲」（圖8）
《火》：「2，全曲共拾伍本」（圖9）
《燕》曲印量最多，翻看目錄頁（見圖10），原來多預留兩份16、17。
散曲意思，就是為省印刷成本，只提供部分曲文給個別演員，例如某角色只在第三場出現，有數句台詞，他只會收到第三場的劇本。
4 封面的手寫人名
粵劇劇本封面，必見字：劇中人、當劇者、場次，早年更會有「點演次數」，相信是劇團應主會（主辦者，如廟宇負責人）邀請劇團演出時，由主會點選演出該劇目的次數。
《燕》：「劇中人」寫上「畫部」，即負責佈景的部門，當以為畫部負責人叫「賈三賢」時，其實他是「男主角」的角色名（見圖5），換言之，此劇本從第一代「畫部」手上，易手流傳到之後演出「文武生」的那位名伶手上使用，可惜他兩人都沒留下真實名字。
「畫部」旁邊，有 「呈報」二字，我不懂。我問過當今戲班的提場、畫部前輩友好們，都未見過。於是請教資深戲曲傳媒人馬龍先生，果然得出答案。呈報二字，應就是「呈交報館」，原來當時，劇本的曲詞，會按劇本一場一場印在報紙上，給讀者看。對，我想起了，舊時很多電影，都印行一本有曲文的小書，我就有一本《王昭君》，印上幾頁插曲資料，曲詞之外，甚至印有「簡譜」，根本可以直接攞出來，夾音樂唱一次。
《英》封面皮（圖6）寫了「潘志強」。封面內頁（圖8）：「劇中人：畫部」、同時亦見角色名「朱允文、馬玉娥」，「麥超鴻」名字被刪去。可見曲本流傳至少四手人。
至於《火》（圖9）：「劇中人：褒姒」。當劇者有：「麗兒、南鳳(紅筆)、少芬」。後頁（圖7）更見多人：頂見「林錦棠置」，然後是「素琴、梁X珍（正字待考）、白艳紅、白艷紅、嚴麗媚、寂珍」，前後至少共10人，使用過此劇本。
一份劇本，多人用過，好處是，二手可以看到上手演員的筆記，各種「間曲」（筆記）符號層出不窮 （圖11）。壞處是，假如某段唱詞，在今台戲刪掉，好自然演員會用筆框起該段落（圖12，圖13，圖14，圖15），但下一台戲卻要回這唱段時，在不能塗掉的情況下，演員唯有在框旁寫上「要回」。我曾見過有劇本，在同一框域中，寫「要回」又寫「刪」，多種字體重疊又重疊，起碼重複出現五次。如果你是演員，劇本傳到你手，看見如符咒般的記號，可有信心肯定今台戲是要回還是刪掉？
（圖11：可見演員用筆間下曲詞。泥印本《火海葬香妃》埸次目錄與第一場）
（圖12：《黃飛虎反五關》5-6）
（圖13：《黃飛虎反五關》5-7）
（圖14：筆框曲詞代表刪去。Zoom 《黃飛虎反五關》5-6）
（圖15：框起一段舞台描述，還在框內打了個大交叉。Zoom 《黃飛虎反五關》5-7）
（圖16：泥印本《英雄掌上野荼薇》埸次目錄 與 第一場）
延伸閱讀
