家，不必說教，不要堆砌︰「字立門戶」徵文比賽中學組評審紀錄

家庭是成長中無可避免的部份，從成長到自立，都得經歷過家庭的境況，及至與家人的互動，當中可能是悲喜交集的。有說「家家有本難念的經」，一個家境自是一些故事，也在少年身上留下痕跡。第五屆香港文學季「字立門戶」以「家境」為主題舉辦中學組徵文比賽，以散文為文體，藉創作安放處身家境的感情和狀況，從中窺探與書寫自身。

徵文比賽共徵得200多篇作品，並邀得作家淮遠、謝傲霜及袁兆昌擔任評審，經初審及評審審議後，比賽由陳宇豪同學的〈家境〉獲冠軍，林雨杭同學的〈缺席的報紙〉獲亞軍，余欣衡同學的〈鯨魚胃裡〉獲季軍，優異獎則由關鎧敏同學的〈家境〉、張葶同學的〈家境〉及陳諾諺同學的〈身家〉獲得。以下為評審討論過程之紀錄，以供參考。

淮：淮遠先生
謝：謝傲霜小姐
袁：袁兆昌先生

評審準則
謝：大家不如先談一談在評審過程中，自己以怎樣的準則來選擇得獎作品吧。

淮：綜合參賽作品的內容，我發現有以下幾種情況：第一，很多作品都由相架、相框開始描述，以「看見家人的照片」為開場白；另一種常見的題材，是自比籠中鳥；第三種則是「開門見家」，打開大門，然後一直數進去。我想，任何形式的創作都需要獨創性，沒有獨創性的作品我會先拿走。其次是真實，對我來說，散文與小說的唯一分別，就是前者是真實的，當你寫的時候不夠真摯，技巧再好的沒有意思。最後我才會看作品的文字技巧。

謝：我考慮的時候也跟你差不多。首先要真實，有很多可能是學校老師要求的作文，內容略為牽強，不合邏輯；而且，由於是杜撰的，很多細節就寫不出來。第二，是主題跟表達的方法是否有別於人。第三是文字，個人而言我比較喜歡意象較多的散文，所以我也會考慮意象的強度。

淮：文字的部分我想補充一點，除了文筆好，也需要具自己的風格，而非別人的文字。我在不少作品裡頭都看見其他人的影子。還有篇幅過長的問題，這是比賽常見的，硬要寫夠要求的字數，令作品有堆砌、重疊的感覺。另外，有些作品的文字雖好，但予人造作的感覺，詩的話，造作而可愛是可以接受的，但散文就容不下了。

袁：我自己很怕結構太過完整的文章，譬如由家出發最後由家結束，或者當說到「家」就必須帶出某些價值觀。家的主題其實可以有很大的發揮空間，可以寫及國家、宇宙，無限放大，但我很怕最後走回頭的。另外，我也會想我們是在選散文還是故事？我個人喜歡散文裡描寫一些故事，但參賽作品裡，有些則像小說多於散文。語言上，大家的水平都差不多，筆跡像學校的作文，但也有用心經營文字的。

冠軍：陳宇豪〈家境〉（文理書院[九龍]）
謝：這篇寫的東西都很微細，讀後有餘韻。

淮：它的特別之處在於，通常寫家都會由大廳、房間開始，但這篇的描述首先聚焦於洗手間，然後並非擴張到睡房或是客廳，而是接著描述公園，用身處公園與身處家裡的感受作對比。我覺得它的取向新鮮，而且文字亦好。

謝：我想它相比其他作品突出的原因，是因為真摯，令人有真實的感覺。

淮：而且它的結尾簡潔，好像一些日常生活的描述，讀著使人感到舒服。

袁：這篇作品把家的概念擴大了。我先假設他有家居，但礙於某些情況令他感到空間不足，或做不到自己想做的事，到公園的部分則像解放開來。結尾寫道：「早上七時三十分，我背上書包，離開了家。」，正正回應了我剛才說到，不希望作品最後回到家的概念裡，而是把其擴大。這種擴大可能是逼於無奈的，但文章沒有說明箇中的情緒，讓讀者去想像；其他的文章則描述了比較典型的情緒，如父母離婚，因為父母的父母亦離婚了，總是有些缺陷的，但這篇卻始終隱忍不發。

謝：還有一個好處是用了便利貼這種物品。這個家其實有兩個人，有另一把聲音身處其中，卻是「不存在」的，突顯了孤寂。

淮：就是不情緒化，用事物去表現作者的無奈。

亞軍：林雨杭〈缺席的報紙〉（顯理中學）
淮：這篇雖然是談家的，但較少提及家居，描述報紙檔的部分較多，貼題方面可能要再討論。撇除這個問題，文章是不錯的。

謝：我認為沒有問題，因為報紙檔講出了作者與家人的關係。我蠻喜歡文章裡提到的「沉默」，如父親的沉默，描寫了一些微妙而內在的狀態。

袁：認同「沉默」是文章的關鍵，它也有描述其中的改變，例如「媽是不沉默的」，後來寫到報紙檔結業，「媽也變得沉默」，裡頭的改變不會很直白地寫出來，而是借其他事物去描寫家庭環境的改變。而當它真正寫及這些家庭環境的改變時，又不會用很大的情緒。

淮：它的沉默也沒有自打嘴巴，父親一直都沒有對白，只有在其中一次打電話時，有過一句說話。

季軍：余欣衡〈鯨魚胃裡〉（香港浸會大學附屬學校王錦輝中小學）
謝：這篇蠻能寫出個人被逼宗教化的難受，意象方面亦接近這種感覺。

淮：全篇的意象統一，分段有長有短，未至散亂，運用標點符號的方法則令我想起黃碧雲。黃碧雲用標點有自己的風格，有時分段亦零碎，但無論有多零碎，每一段之間也有膠水把它們黏起來，無奈這篇做不到，散了然後黏不回來。行文風格像其他人未必是大的缺陷，但對我來說就不能排太前，因為獨創性比較小。

謝：文章裡的媽媽企圖用宗教醫治內在的創傷，做不到，可是又要出來做見證。宗教無力醫治，以及當中的虛偽，是文章想寫的事情。

袁：其實他並非只困在宗教裡，雖然是對媽媽的抗衡，但未必是質疑，而是從成長中想到比宗教更為寬闊的東西。整篇文章不只是說到「家」這個概念，而是當我存在、當我生存，我的生活不得不依靠母親，但在無可選擇裡，母親給了我一個很大的鯨魚的胃、夾娃娃機，給了我另一個胃……這種表達我認為是非常厲害的。但如果真的要讓這篇入圍，甚至三甲，我們還需要討論它是否真的有比宗教更廣的東西。

謝：我認為它是比較針對性地描寫宗教。文章有嘗試拉闊，可是未能做到。它是在講述群體的壓力，這種壓力就像進入一些鯨魚的胃裡，吃掉和消化了一個人。

淮：其實文章描述宗教多於家庭。

謝：對。可是他的家的確被宗教所困著。淮：而且這篇的表達手法像小說多於散文。

袁：文章難得地清醒和冷靜，而非傳教。鯨魚在基督教裡有很多不同的象徵意義，他只取其一，又把永生的概念用自己的說話去講，回應了淮遠說的獨創，我在其他的文章未讀到這樣的說法。所以我是喜歡的。

優異獎：關鎧敏〈家境〉（德望學校）
淮：只有這篇作品是描述自己與昆蟲的關係，以對昆蟲的看法的改變，講出對家居的感受。

謝：我也認為這篇是特別的。裡面寫到的改變，由害怕到可以放開來，蠻令人回味。而且文筆亦不錯。

淮：文字平實，不會有什麼地方令人反感。

袁：另一令我反感的，就是文章裡有不少「先此聲明」的句子。像「我家在新界」、「雖說我從小住在新界」、「諷刺的是，我家信奉佛教」……每一段的開頭都略為白了一點。

淮：作者好像怕沒有人明白似的。

袁：對。但要是不那麼白，又好像沒有裡面的那種思考。始終散文也可以這樣發展段落。

淮：另一個原因可能是沒有信心和不擅長，才得這樣把每一段連接和融合起來。

優異獎：張葶〈家境〉（地利亞修女紀念學校[協和]）
淮：它有一個先天優勢，就是家居的際遇較其他特別，由住劏房「升呢」到天台木屋，卻又不會喊苦喊忽的描述，雖然這種狹窄的環境對一個成長中的人來說不太理想。

謝：讀這篇的時候，我對是否要讓它入選有過掙扎。感覺有點假……

淮：怕它是虛構的？

謝：對，有點兒。我不知道你剛才提到的冷靜和抽離，如果寫的事情都是真實的，大抵不會讓我讀下去的時候沒有感情在裡頭。

袁：又很難判斷是真抑或假的。它描述自身經歷的困難的寫法不算很有技巧，但換一個說法，就像淮遠剛才說的，作者就是不會提及這些困難，總之他身處的環境就是這樣。

優異獎：陳諾諺〈身家〉（拔萃男書院）
謝：第一次讀這篇的時候，沒有想過一篇散文可以寫到如此特別，所以被它吸引了。裡面的意象亦豐富。

淮：當我擔任其他文學獎的詩組評審時，許多時候看見這種作品，即對讀者而言──對作者來說可能不是──濫用了一些很激的詞語。我在裡面圈了很多，如割裂、破碎、碎片、化石、吞噬、反芻、嘔吐、崩裂、嚼撕、吞咬、橫越與割裂……我認為是非常刻意的。如果你在文章裡使用這些詞語令人讀著覺得你很激，於我而言，只會在最後才考慮。你應該用文章的內容令讀者覺得你很激。

袁：我會回個頭去想文章想表達的是什麼。它有對家的場景的描寫，但又不是由家出發接著朝外擴大，而是像文章自己所說：「意識與潛意識之間的叩問與拉扯」……

淮：好像與讀者之間的拉扯，把你扯進去又拉出來，又扯回去，一直重複。

袁：它要表達時間，但又不是很明確。散文是否容許這樣寫，可以再討論；反而，如果就著這個徵文比賽所要求的獨創，這樣的演繹，又是否獨創？宏觀一眾作品，他們要在這個框架底下，處理自己真實的經歷，然後以散文的文體書寫出來，如果這篇作品可以入圍，我想是對其他作品有點不公平。它是寫得好的，但在一個關於家的徵文比賽裡，給其他人看見「這樣寫便可以有獎」，會帶來怎樣的氣氛呢？但我是欣賞這篇作品的。

淮：我不太清楚作品實際想說的是什麼。我並非認為散文要有一個很強的中心，但它要讓人知道自己要表達些什麼。

謝：我不抗拒作者用了一些很激的詞語，但如淮遠剛才所說，更高境界是可以不用這些詞都寫到很激。但我覺得是可以接受的。我覺得它營造了一種氣氛，它的內容是描述母親的控制，但母親只是父親的爪牙，原來是一個暴力家庭。後來父親離開了。裡頭亦有涉及自我與性的關係，我不知道裡面的K是男還是女，但我看到他不懂面對內在的對性的啟蒙這回事，這是我讀到的內容。但我明白大家所說的論點。

淮：作品想表達的是割裂，家的割裂，意識的割裂。

謝：我會這樣讀：他作為一個小朋友，被父母的問題困擾，造成自我的掙扎，加上對性的啟蒙與隱秘，不能公諸於世。客廳的感覺是一個很虛偽的環境，所以要由客廳開始慢慢到廁所的狀態，我自己覺得像一層層打開，由最外在的到最內在的部分。

淮：我想作者應該也有寫詩。現在不少人寫詩都有一個問題，就是意象太多，令讀者難於閱讀。

其他參賽作品評語
除了得獎作品外，審議的過程中評審亦有就其他參賽作品加以討論。本文將節錄部分討論內容予未得獎同學參考，望鼓勵同學們繼續創作。

〈家境〉馮芷茵
謝傲霜認為這篇作品以牆紙入題頗為特別，講述了小朋友無法控制家居空間的情感，但轉折則略有不足。淮遠亦補充，作品反映出小朋友與大人對美的看法有所距離，只是認為到第七段才進入正題略嫌太遲。袁兆昌則指出，文章其實不需要「講道理」的部分，貼牆紙是一個不錯的題材，但作者把握不到。

〈家．籠〉陳彥樺
袁兆昌說，雖然不太喜歡作品的結尾，但蠻喜歡它寫到的煙花，一個可以看到煙花卻環境不理想的家，是一個有趣的環境，亦欣賞作者對家的看法。謝傲霜則表示，作品的特別之處在於窗花，唯其中的轉變太突然，文筆亦較差。

〈敞開．着色〉郭沛怡
袁兆昌指，作品雖然不算太有結構，文字亦非突出，但只有這篇以光的折射、顏色描寫人的關係。謝傲霜亦認為作品用微細的事情映襯人際關係，但終究有些散亂。淮遠則指，散亂的原因在於分段上的失敗。

〈鎢絲捲縮〉黃蘊寧
謝傲霜認為這篇的題材特別，用一則新聞書寫「家」的主題，亦喜歡裡面的意象，但問題是過長，顯得重複，個別部分又略為隱晦。淮遠則指對這篇的第一印象是重疊和表面。袁兆昌也認同這個評語，並指這個題材是難寫的，認為作者有作資料搜集，奈何不懂剪裁。

〈家境 原來都還在〉郭詩妤
作品以由新界搬家到市區的經驗入文，借交通燈的導盲聲響表達搬區的感想，淮遠認為它雖有說教但不太露骨。袁認同「導盲聲響」是一個好的題材，但作者掌握不到。

〈自白〉朱桂儀
三位評審對這篇作品討論不少，謝傲霜說文章仔細和寫實，也會「拋書包」，但袁兆昌認為作品有一處矛盾的地方，就是一方面用童稚的筆法寫，卻又引用如尼采等人的說話，認為要引用需要連貫，不然就有表演性質。淮遠補充說，文章的段落短，像詩的分段，其實是危險的嘗試，只有做得好才不致於碎片化，使這篇作品顯得鬆散。

〈魚缸〉陳俊熹
作品提到魚跳缸的事，自小養魚的淮遠為之補充，魚之所以會跳缸並非因為想換另一個缸，而是水質不好或氧氣不夠的問題。他認為這篇文筆不錯，唯有矛盾之處，引用了《圍城》的名句，卻沒有寫及「衝出去」的部分。謝傲霜則指，不喜歡文章引用留守兒童自殺的新聞，因為自殺不是「衝出去」。

文學季創作坊現正開始接受報名，由著名作家淮遠與關天林講授，歡迎對創作有興趣的朋友參加：

散文創作坊：居遊無定向
現代散文早已踩過新詩和小說的邊界，散文寫作正變得更加自由、愉快。
淮遠嘗試以居住及旅行為主題，引領大家享受無定向式散文書寫的樂趣。
參加者的作品除參與集體詩論，亦可能會編集成書。
導師：淮遠 (樹仁學院新聞系畢業，做過編輯、兼職講師，著有詩集《跳虱》、散文集《鸚鵡韆鞦》及《獨行莫戴帽》等八冊)
日期：8 月 3、10、17、24 日（六）
時間：下午 1 時至 3 時

創作坊：框框聲——詩與攝影，駕御 IG
IG 有框、寫字有框、拍照有框，居住都有框。跳出框框之前，可以先試試框裡的自由，從方到圓，從寫詩到攝下影像，為平板或混亂的情景安設框架，在無形而有象的框限裡遊走，甚至棲身。

導師：關天林 (現職《字花》主編及寫作班導師，著有詩集《本體夜涼如水》、《空氣辛勞》)
日期：8 月 3、10、17、24 日（六）
時間：下午 3 時半至 5 時半
查詢電話：2333 6967（嚴小姐）
電郵：hk.literature.season@gmail.com