雙雙傳來《貓貓的奇幻漂流》影評，指出電影要角貓貓、拉布拉多君、蛇鷲君等在電影賦予人格化，而同為動物、使流水閃閃發光，在構圖上不可或缺的角色的魚群為何被高度物化呢？雙雙認為魚群被視為「人」的碎片，象徵故事中的角色與人際關係的流動性；鯨則代表家長般的守護者，結尾殞地隱喻生命無常。電影中的水流與動物的隱喻，均映照著人類情感的複雜與生命旅程的漂泊。 (閱讀更多)

SC傳來《虎毒不》影評。他認為《虎毒不》從戲名故意故意缺失了後半截，便直擊母子關係的陰暗面。SC認為《虎毒不》透過新手母親淑貞的經歷，揭示現代女性在照顧孩子與工作間的掙扎。又，刺耳的嬰兒哭聲貫穿全片，象徵無法逃避的責任，而丈夫阿偉的「喪偶式育兒」與婆婆的傳統觀念，更突顯社會對女性的不公。 (閱讀更多)

文化評論人朗天觀畢英劇《混沌少年時》，認為劇集以主角占美尿褲子此細節便營造出懸念起點，使觀眾被那每集一鏡直落的敘事方式所吸引。朗天認為《混沌少年時》從警署詰問到校園暗流，再到密室對話的語言交鋒，每一集都以「一鏡到底」的手法，正是編導引導觀眾與劇中角色身歷其境，更重要的是遮掩其他事情，形成巨大的懸念，吸引觀眾追看下去。 (閱讀更多)

在網絡時代，Brien John認為所有人都身處演算法編織的扁平世界裡，我們的文化與品味被無形之手塑造成單調的模樣，而在《扁平時代》一書中，美國文化評論人Kyle Chayka帶領讀者們窺探科技巨獸的運作，從同質化的咖啡店到音樂串流的狹隘曲庫，剖析演算法如何篩掉獨特性。在書中，Chayka提出一劑解方：培養個人品味，如同鍛鍊超能力，抵禦這場文化的平庸洪流，讓我們在選擇的洪水中找回自我。 (閱讀更多)

姚金佑傳來《貓貓的奇幻漂流》影評，他指出電影原名為Flow，概指劇中貓貓及其他動物在水災之下所坐帆船的流動，又或洪水的流動，但整個華文地區的譯名均以貓為重心。姚金佑認為儘管戲中其他動物有經歷前後的變化與成長，但都不及貓貓來得要多，而只有以貓貓為本來解讀這趟奇幻漂流，才能夠理解大家在電影後面感到迷惑的一幕——蛇鷲於山巔之上的消失。 (閱讀更多)