「節點斷開效應」續篇——以《世界真細小》為例，為詞意黃霑寧願……
日前獲「虛詞」編輯部採用的蕪文「節點斷開效應」，張貼後見到是有一點反應。感到談粵語歌協音理論的普及文字，大家似乎都有點興趣閱讀，故此再接再厲，續寫了這篇。
上次的蕪文「節點斷開效應」，曾以一句《世界真細小》的歌詞作例子，今回索性就全以《世界真細小》中的歌詞為例，介紹若干粵語歌協音方面的現象或知識。
《世界真細小》這闋歌曲，筆者十多年前便曾在《信報》的「詞說詞話」專欄內談過，文中曾寫道：
黃霑厲害之處是很多時都頗貼近原來英文歌詞的意思……原來的副歌歌詞，就只是不斷重複的……反而粵語詞還多些變化……豈止是寫兒歌那樣簡單，還在示範怎樣把英文歌詞力求信雅達地譯為粵語詞！
────原文見「兒歌經典四十年」（《信報》2015年3月2日）
要是單單從協音技藝的角度審視《世界真細小》，也有很值得談之處。又由於這首歌大家都非常熟悉，藉着它來介紹若干協音知識，大家應該會較易看入腦或有所得着。
何妨先問一問各位網友：《世界真細小》，是首填得幾啱音的兒歌吧？相信答案都會是：是的！對的！
不過，在此要先花二三百字為讀者介紹粵語字音方面一項最基本的知識，那麼大家就應該可以無障礙地讀懂接下去的文字內容。
音高分四層及外張性質
各位都知粵語有九聲，甚至有所謂第十聲第十一聲！但無論是有九聲還是有十一聲，在入樂時，其實都只是在乎字音的音高，而當依字音的音高分類，基本上只需分四個層級就足夠了。為了方便研究，現在一般把這四個音高層級各選出一個代表字，由低至高列出來乃是「○」、「二」、「四」、「三」。這四個代表字，有個學術一點的名稱叫作「類音階」，即是有音樂上的音階的某些性質，卻又絕對不等同於音樂上的音階。比如說，類音階有「外張內斂」的性質，其中「外張」是指「○」和「三」這兩個類音階，前者屬最低音，它的字音可以無限向下移低而不易拗音；後者屬最高音，它的字音可以無限向上移高而不易拗音。下文之中，我們是會接觸得到「○」和「三」這兩個類音階的「外張」性質。當然，這樣的「外張」性質，音樂上的音階是不會有的！
現在我們來看看上面那幅「《世界真細小》幾個歌詞片段之協音分析」圖，第一眼見到它，如感眼花撩亂，是正常的，但不必害怕，且讓筆者慢慢地為大家導航導賞。
為詞意 寧願有倒字或改樂音
先看看圖中兩個藍圈內的情況。右邊位置稍上的那個藍圈，是改樂音來遷就詞意，這個樂句的樂音乃是do’ ti la so so，但黃霑為了填得到「用愛造長橋」，事急馬行田，只好把頭兩個樂音的次序顛倒一下。這樣改動，不知有沒有請示過原曲作者，然而這個樂句在歌中唱了多次，偶爾一次樂音稍有改動，聽來是完全不覺的，惟有像筆者這類人，細究每一個字與每一個樂音的變化，才發現出來。
左下方那個藍圈，以「地球」填樂音mi fa，肯定會拗音，字音應會唱成「地扣」。很明顯，如果棄用「地球」而改換別的詞語，詞意將大大變異，黃霑是寧願唱成「地扣」都不想改換別的字詞。不過，聽眾對於意思不會變得很錯的倒字，往往能於腦內自行修正，就像這處，聽入耳的「地扣」會自動更正為「地球」。
以上兩個例子，黃霑是很好地示範了填詞時怎樣以詞意為重，寧願犧牲協音效果，必要時甚至改動樂音以求想用的字用得到。
一個樂句不止一種類音階填法
上圖內，借仗類音階那種類似拍X光照片的功能，是可以很方便很快捷看到，有些樂句的類音階填法是不止一種，而這項事實，是大大違逆一般人的直覺──以為一個樂句只會有一種啱音填法。
比如第一個小樂句mi fa so mi’ do’，其所填的兩個字句
人人常歡笑（○○○三四）
夜裏群星照（二四○三四）
它的類音階明顯不是全部相同，是有差異的。
又如第二個小樂句re’ do’ do’ ti ti，其所填的三個字句
不要眼淚掉（三四四二二）
心裏不傷焦（三四三三三）
紛爭不應當（三三三三三）
這三個五字句的類音階，兩兩有或多或少的差異，我們應該視為是三種不同的類音階填法。
依此類推，圖中第三個小樂句re mi fa re’ ti，顯示了三種不同的類音階填法；第四個小樂句do’ ti la so so顯示了兩種不同的類音階填法。
一個樂句常常有不止一種類音階填法，這項事實，是有助說明粵語字音入樂，不是一般人想像中那樣非常缺乏彈性，相反，彈性是甚大的！
一逗生一宇宙 斷點帶來自由
現在來看看圖中五個綠色小三角，它們是用來標示運用了「節點斷開效應」的地方。讀者如尚未看過筆者日前發表在「虛詞」的蕪文「節點斷開效應」，那是需要補看一下才會明白本段文字在說甚麼。
這五個綠色小三角，有三個所標示的節點，字音和樂音都是逆向結合的哩。但唱來是這樣順暢自然，一點都不覺得有問題，神奇得很！
要補充說說的是，「節點斷開效應」這種協音現象，還有一個「一逗一宇宙」的叫法。不同的叫法，是因為在意的東西不同。「節點斷開效應」在意的是「節點」「斷開」這回事，而「一逗一宇宙」在意的是彷彿斷成兩個小句後，這兩個小句的字音和樂音的結合都是有很好的協音效果的，感覺上是各成一個「小宇宙」。以圖中來說，「夜裏」與「群星照」、「奇妙」與「人間樂」、「萬里」與「連心路」等等，都各成一個小宇宙。
運用「節點斷開效應」，詞人的得益是至少開拓出一種類音階填法，亦即增加了用字的自由。
有些讀者可能會疑惑：怎樣知道用字的自由有所增加？
字音樂音同向易唱得啱音
這個問題，要待讀者多認識一下「同向原理」之後，便不難解答。
我們又再望望那個圖，這次要注意的是，簡譜上有好些上上落落的藍色箭頭，而幾行歌詞之中則有多個橫向的橙黃色箭頭。它們是共同顯示了兩類基本情況，一類是樂音向上行，字音卻是橫向平移；一類是樂音向下行，字音則仍是橫向平移。這兩類情況，都是「同向原理」運用的體現。
比如「人人常歡笑」中的「人人常」，類音階是「○○○」，即三個都是「○」音高字，但配填的旋律線卻是逐級上行的mi fa so，其跨度是三個半音。
又例如「紛爭不應當」，類音階是「三三三三三」，即五個都是「三」音高字，但配填的旋律線卻是漸次下行的re’ do’ do’ ti ti，其跨度是三個半音。
這兩個例子，上行音調mi fa so配「○○○」，下行音調re’ do’ do’ ti ti配「三三三三三」，顯然算是樂音與字音的同向結合，而只要是同向的結合，一般都容易唱得啱音，縱然那些不是最自然和諧的結合。當然，這其中是還關連到類音階的「外張」性質的運用。
前文說過，「外張」是指「○」和「三」這兩個類音階，前者屬最低音，它的字音可以無限向下移低而不易拗音；後者屬最高音，它的字音可以無限向上移高而不易拗音。反過來說，「○」音高字可以從較低音處起唱，上爬兩三個半音也不易拗音，「三」音高字則可以從較高音處起唱，下滑兩三個半音也不易拗音。圖中mi fa so配「○○○」，re’ do’ do’ ti ti配「三三三三三」，正是這些情況的體現。
「同向原理」，可說是一條線上的彈性變化，那些變化是連續地發生的。相對來說，「節點斷開效應／一逗一宇宙」卻是一個點上的彈性變化。性質上這樣不同，故此同一樂句而分別使用這兩種技巧，所產生的類音階填法，可以肯定會有不一樣之處，是以用字自由便因此增加了。以前文提過的一個例子而言，mi fa so mi’ do’既有運用「同向原理」填的「人人常歡笑（○○○三四）」，也有運用「節點斷開效應／一逗一宇宙」填的「夜裏群星照（二四○三四）」，顯然頭兩個樂音mi fa，既可填「○○」又可填「二四」，用字自由便在這處體現出來。
審視圖中，只有第四個小樂句do’ ti la so so沒有綠色小三角，亦即這句未見有使用「節點斷開效應／一逗一宇宙」的技法。當然，要使用亦是有可能的，比如「四二三四四」便是這種技法的產物，具體字句如「我哋鍾意笑」。
整首歌由頭到尾完美地啱音幾乎是不可能的
上面附圖中的內容，到此已說得七七八八，是時候介紹一下圖內那些用小號字體標示的數值。它們是「音程差距」，以西洋樂理中的半音為單位，比如正１就是加一個半音，負２就是減兩個半音。
說得具體些，比如左上方的mi fa填「人人」，「音程差距」是正１，意思是第二個「人」字要比第一個「人」字唱高半個音，才能與樂音配合。又如「時時懷希望」，「希望」配填的樂音是re’ ti，是一個含三個半音的下行小三度音程，然而「希望（三二）」本身以配填含五個半音的下行純四度音程（比如re’ la或la mi等等）最是諧協，現在配填小三度是需壓縮兩個半音，故此「音程差距」是負２。圖中可以見到，很多節點都不見有音程差距標示的，因為這些地方的音程差距俱是０，省略不標記罷了。此外，以紅色標示的數值，是表示該節點上的樂音與字音屬逆向結合。
實踐上，有一兩個半音的「音程差距」，唱來常常仍覺得啱音的。理論上，凡某樂句與字句的結合有非０的「音程差距」，俱稱為「近似值填法」，但如果「音程差距」處處為０，亦即每一個節點的「音程差距」俱是０，則稱為「真值填法」。圖中，有三個字句都屬「真值填法」，分別是「不要眼淚掉」、「反照世事妙」以及改樂音後的「用愛造長橋」，其餘十一句，都只屬「近似值填法」。不過，縱然大部份字句屬「近似值填法」，我們聽來是覺得基本上好啱音的。
說來，我們直覺上會認為，每闋曲調，都應該可以由頭到尾填得很啱音的，使用理論一點的語言來表達，即是說每闋曲調存在一種填法，使得每一個節點上的「音程差距」俱是０。但其實要「處處為０」幾乎是不可能的事，因為很多音階排列，是不存在「真值填法」，只有「近似值填法」，簡單常見如do re mi這個音階排列，便是不存在「真值填法」的好例子。
上圖的基本內容，終於都介紹完了，過程中其實融入若干粵語歌協音理論的最新研究成果。現在，我們知道，雖然《世界真細小》感覺上是填得幾啱音，卻原來歌中很多字句都只屬「近似值填法」！只是近似程度幾可亂真而已！
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