從協音及旋律創作角度賞析《海闊天空》
已在「虛詞」寫了兩篇普及粵語歌協音理論知識的文字，但這方面的知識，數量不算很多卻總覺得多，估計至少要舉十首八首歌作例子，這方面的知識才會介紹得齊全且較深入。
最近《海闊天空》在YouTube點擊數破億，正好借來一用，從協音角度去賞析它，便可順便介紹一些較深入的協音理論知識。另一方面，筆者亦想從旋律創作的角度，細緻地賞析當中佳處。
圖一是《海闊天空》開始的三個音： m r d ，網友如讀過筆者之前那兩篇文字，應記得d r m無「真值填法」，只有「近似值填法」。既然d r m沒有，m r d亦不可能有。圖中，詞人兩次都是填「三三四」，但再細分聲調的話，re音所填的「三」音高字，「天」是第一聲陰平聲，「少」是第二聲陰上聲。由於陰上聲總是從較低處起音滑上高處，屬於「複音」，要發齊兩個音，我們才能辨聽得到是上聲字。由於這個特點，在d r m或m r d這兩種音階排列中的re音上填陰上聲（以「九」作代表字），這樣，「四九三」或「三九四」縱仍然只是「近似值填法」，卻感到很有層次，好像特別協音。
大家可以特地比較一下，「多少次」是否比「今天我」更協音些？
為了方便大家比較，本文的所有配圖，凡屬第二聲陰上聲的字，都用淡灰色顯示。
不過，如果這樣刻意使用陰上聲，用字自由便免不了減少了。筆者認為，用得到陰上聲的特點固然好，用不到，「三」音高字還有陰平聲和陰入聲可供使用的，其協音效果只是微微稍遜而已。事實上，如果強逼於某些地方須用陰上聲，「今天我」的「天」字就不能用了，那肯定得不償失！
圖二看來很複雜，很多箭嘴，很多綠色三角，但其實不外是「同向原理」和「節點斷開效應／一逗一宇宙」兩種技巧的結合運用而已。
以第一行歌詞來說，
「追趕」
「分不清影踪」
「天空海」
三處全都是「三」音高的字，但借用「同向原理」，所配的樂音卻可以起起伏伏，波動頻繁。在上一篇談《世界真細小》時，那些借用「同向原理」的例子，旋律線不是單向上升就是單向下滑，現在《海闊天空》這個圖二所見的，旋律線卻是上上落落，很是不同！
如果只是看歌譜歌詞，以「分不清影踪」填 m r r m r ，似乎很難想像能唱得「啱音」，但我們聽Beyond唱來卻又明明是很「啱音」的。
其實，這三處的樂音起伏，基本上是在三個半音之內，這是完全符合粵語歌協音理論中所說的：「粵語最高音字橫向平移時有三個半音的基本微調幅度」。即是說，只要在三個半音之內，不管是單向上升、單向下滑還是波動頻繁，基本上是可以唱得「啱音」的。換句話說，詞人是很懂得借助字音在音高上的彈性來增加用字的自由。
圖三所見，亦是兼用「同向原理」和「節點斷開效應」兩種技巧。「生不羈」是「三」音高字下滑三個半音，到「放縱」二字才把字音填準確，符合「同向原理」句尾須填準的要領，而粵語歌協音理論亦指出，協音之道常常是「句頭寬句尾嚴」，亦即句尾最好填得「啱音」，靠近句尾的那些節點的音程差距最好處處為０。由於在「原諒我」之後借助「節點斷開效應」，所以之後的「這一生」的字音雖比「我」高，卻仍能配唱 do’ 這個音而不覺有拗音。
圖四可見， d r m 這三個音兩次都是用近似值「四四三」來填，唱來但覺非常啱音，顯見不一定要填以上文提過的「四九三」。如果仔細留意，「跌倒」的「跌」字是中入聲，而入聲字不易拗音；「我歌」的「我」字是陽上聲，帶上滑的特點。即是說，這兩處亦是借用了粵語聲調的特點，十分有助唱得啱音。這亦說明，有特點可以借用的聲調，絕對不止第二聲陰上聲的呢！
何妨想像及比較一下，如 d’ d’ r’ d’ r’ m’ 填以「你我高興唱歌」，現在填在第二個 r’ 音上的「唱」字是第三聲陰去聲，那麼唱來協音程度又怎樣？
回頭再多說一下為何入聲字不易拗音。原因有幾點，其一是入聲字音節短，唱時容易把字音唱得結實；其二，陽入聲是入聲字之中最低音，於是也像「○」音高字般具有「外張」性質──在音高上任意往低處移都能協音；其三是入聲韻部往往「聲部」不齊，如「木屋韻」欠中入聲字，「國樂韻」則欠陰入聲字，這樣，即字音使拗拗地，也不易聽成很錯誤的意思。
圖五所見，音程差距幾乎是「處處為0」，僅有「都可」這個節點的音程差距是負2，由於「可」是陰上聲字，有助改善此處的協音效果，使「近似值填法」聽來像「真值填法」般。可見這一小片段的協音效果是近乎完美！
☆ ☆ ☆
《海闊天空》這首歌的歌詞，還完全吻合粵語歌文字聲律學之中所說的「雙少現象」！所以正好順便介紹一下。先來看看下面的數據統計圖：
這裏是先把《海闊天空》的歌詞轉換成類音階，然後統計四種類音階各自的用量。那用量見圖中的右上角的數據，一般會寫成如下的形式：
11：11：66：56（共144字）
稱之為「類音階頻譜」，數據顯示「○」音高字用了11個，「二」音高字也是用了11個，「四」音高字用了66個，「三」音高字用了56個。
接着還要統計相鄰類音階屬跳進的出現次數，以組合而言，屬跳進的相鄰類音階只有三種：「○四／四○」、「二三／三二」和「○三／三○」。這三種屬跳進的組合，凡有出現，便染以黃色，圖中可見到，竟然只有一個節點是染了黃色的。也就是說，《海闊天空》歌詞中的相鄰類音階，幾乎整首都以平移和級進為主，跳進竟只在「○○三三四」那處出現了一次，具體詞句是「誰人都可以」。圖中還統計出，相鄰類音階共有118個節點，只有一個節點出現跳進，所以跳進的頻率是0.00847…，百分之一都不夠。
從以上統計可知，《海闊天空》的「○」音高字用量偏於最少，相鄰類音階屬跳進的次數也偏於極少。這就是「雙少現象」。據估計，依憑旋律填出來的粵語歌詞，有五成以上俱出現文字聲律上的「雙少現象」。人們常以為粵語歌難填是因為有九聲，其實「雙少現象」才是粵語歌難填的深層原因。首先是由於優美旋律的大跳音程不很多，於是填詞時很多含字音跳進的詞語便難以用得上，得另想同義詞以至另作構思。其次是在好些歌調之中，「○」音高字也難以派上用場，這樣，亦影響到很多含「○」音高字的字詞難用得上！至於為何會形成「雙少現象」，日後有機會再細說吧。
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如果想寫纏綿的旋律，最好用些鄰近的音，不要跳躍得太多。
鄰近的音，來來往往，比較容易表達那癡癡不忍去的情緒。
────《黃霑與港式流行》p185
以上所引述的黃霑話語，是深得旋律創作的三昧！其實，也不僅是要表現「癡癡不忍去的情緒」才需這樣，而是大凡想旋律寫得優美富於吸引力，都最好多用鄰近的音，不要跳躍得太多，鄰近的音，來來往往，便能產生神奇的魅力。《海闊天空》，亦是這種旋律作法論的好例證呢！
《海闊天空》在旋律結構上可分成兩個大段一個小段。上圖的A段是第一個大段。A字旁邊的紅字是音域，即這一段的音域是由do至do’，恰好是一個八度。譜內還有不少紅色的標示，實際上只是關注三種旋律構成現象：回文、頂真和連珠，相信讀者仔細端詳一下便不難明白三者的具體含義，為省篇幅，不詳細解釋了。回文、頂真和連珠，在旋律構成之中十分常見，它們總能使旋律的線條變得優美，而旋律創作者往往在潛意識之中不自覺的便使用上的哩！
《海闊天空》歌調開始的三個音是m r d ，是小幅度的退回，借用通感，可以是小小嘆息，也可能是情緒低落。然而旋律線立刻上揚，節奏上則帶有前短後長的切分音，富於抗爭力，整體上是有很強的奮進姿態！到譜中的第二行更上揚至這一段的最高音，這個最高音do’並連續唱了五次，音階才轉向下行，彷彿是再一次竭力朝理想靠近，卻難如願。
留意一下，這一段一開始是m r d，第三行居中處亦出現m r d，到段落末處是 r d d，感覺上就像一次又一次的（被迫）退回。
事實上，第三至第四行，旋律線是從la音逐漸地逐漸地回落到do音，感覺上那過程甚漫長，期間多次逆着回落方向往上行，奈何最終回落到調式主音，亦即是do音。筆者對這兩行旋律，聯想到的是：費盡幾許氣力，期望能多對抗一點時日，保住一點曾有的進展，結果還是被逼回到原處。甚至也想起希臘神話中的西西弗斯那種永恆重現：要將一塊巨石推上山頂，而每次到達山頂後巨石又滾回山下！
《海闊天空》第二個大段B段，音域比第一段闊，是由do音去到mi’音，而停駐在高音區的時間也較多，這跟A段的對比十分強烈。
從筆者手寫的譜例可見，是特別把A段的一個片段抄寫在最頂端處，這是為了顯示B段的第一個樂句（第五行），其實是從那個A段的片段壓縮變化而來，因而，這B段第一個樂句是有承先啟後的作用，也有往復的效果。接下來的三個樂句（第六至第八行），它們開始的五個音都是相同的，再次產生往復的效果。
更特別的地方是這三個樂句都是首尾同音：以do’音開始，又結束在do’音上。再者，音階的行進方式基本上是平移和級進，只有第七行那個樂句的後半部份出現了一次，也是唯一一次大跳音程。這個大跳音程，置於全曲之中，如萬綠叢中一點紅！力量份外大！像是呈現了一股「洪荒之力」！
這三行予筆者的感覺是，曲中主人翁還是一次又一次地朝理想進發，縱使是那樣艱苦，那樣的難於達到，依然堅持！堅持！再堅持！
C段很短，不足四小節，但絕不是可有可無。這個小段落，整段都是處在全首歌的高音區，先從較低的la音起步，以平移和級進的方式，退而復進地逐漸向最高的mi’音推進。
這一小段極見光采，是如此一步一個腳印的，有力地邁向崇高的理想。感覺上，即使是在現實中理想未能追求得到，也在旋律中締造出這個理想之境！
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通過以上的旋律賞析，相信讀者都很同意，《海闊天空》的歌調，絕對吻合黃霑所描述的旋律創作之三昧，即是極多地使用鄰近的音，不是平移就是級進，小幅度的跳進不多，更幾乎不見大幅度的跳躍，而鄰近的音，來來往往，所形成的小音群不時重現疊見！這些，都是動人旋律的要素！
黃霑說這種旋律作法很能表現「癡癡不忍去的情緒」，但音樂是抽象的，感覺是可以變換或觸類旁通的，同樣作法，於《海闊天空》內表現的卻是「對理想癡癡不肯放棄的意志」！尤其難得的是，整闋歌調只用了十個音，老人家細路哥都唱得來。
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