嶺南大學中文系榮譽教授劉燕萍於近月出版《唐滌生粵劇研析》一書。在〈愛情與叛逆〉一文中指出，《牡丹亭驚夢》因主角杜麗娘因現實中深受父親杜寶嚴格禮教壓抑，禁絕異性接觸與情感流露，「因情成夢」使其被壓抑的愛欲在夢中釋放。相較湯顯祖原著，唐滌生改編的出版本將性愛描寫改為含蓄比喻與動作暗示，更為保守，以迎合1950年代粵劇觀眾的期待視野。 (閱讀更多)

香港電影評論學會於近月出版新書《香港電影2024：癒創之間》，其中鄭政恆在書中以〈圍城内外大步走——2024年華語電影觀察〉一文，全面盤點了2024年香港電影的發展脈絡與重要作品。鄭政恆指出，雖然電影數量與往年相若，但憑藉「一文一武」的《破·地獄》及《九龍城寨之圍城》兩部破億鉅作，港產片成功擊敗荷里活電影，重奪票房主導權。從賀歲喜劇的得失、寫實小品的倫理與家庭困境，到動作類型片的精神傳承；再到海外港人於離散中的影像探索，以及充滿在地關懷的香港紀錄片，藉由此文為讀者勾勒出一幅廣闊而細膩的年度影壇全景圖。 (閱讀更多)

香港哲學學者陶國璋博士於今年年初出版新書《自由在左，命運在右——哲學教我們抉擇》，書中彙整大量關於命運與自由的哲學論述，透過多重哲學立場的對照，引導讀者在因果、社會結構與生命限制中，重新定義何謂自由。在後記中，陶博士以自身腎病惡化急救的經歷，書寫病房內的生死百態，將大半生的抗病史與友人離世交織，把「死亡」從客觀的邏輯命題，拉回肉身真實承受的痛苦與脆弱，藉此叩問人類對生命發問的兩種形態——外在求知的「驚奇」與直面生死的「焦慮」，引領讀者在生命邊界前，重新凝視命運的重量。 (閱讀更多)

香港電影評論學會近日出版了《徐克：創奇之氣》一書，讓讀者一探名導徐克過去40年的電影生涯。在〈「你係邊個？」——試論徐克喜劇的誤會、偽裝與身份錯亂〉中，賴勇衡指出徐克雖以武俠片聞名，卻是融合情景式錯摸誤會與誇張式瘋狂的喜劇高手，其喜劇成功的關鍵在於精準的「節奏感」，又巧妙運用「戲劇性反諷」，透過錯摸誤會與偽裝設計，在緊張與鬆弛之間來回切換，為觀眾帶來如坐過山車般的快感。《鬼馬智多星》展現快慢節奏轉換，《上海之夜》則巧用反諷設計場面，其豐富戲劇與喜劇張力，打破一般認為喜劇僅是「堆砌笑料」的迷思。 (閱讀更多)

香港小說家李維怡近日出版新作《無何有海上誌異》長篇小說一書，以「盧亭」傳說為靈感，其為一種半人半魚的生物，因東晉地方民變後一眾餘黨逃離到香港大奚山上。小說藉此構建出一個異托邦，聚焦盧亭的現代分身「蜑民」，他們居於在無何有之島「雙連島」。島民不受法治，不隸屬於任何主人，在廣闊的海洋與天空之間，建立百年後難以想像的異托邦。在此讓各位讀者先睹為快，一睹李維怡如何以文字探討恐懼、愧疚、階級衝突與傳統習俗，又示人性弱點，引人反思命運的無常。 (閱讀更多)