不談隱喻，只談香港——專訪陳果

陳果感激遇上曾美慧孜，令《三夫》成真，「妓女三部曲」有個完滿結束。（安東尼攝）

俗語說「人怕出名豬怕肥」，但搞電影就同娛樂圈是非一樣，最怕冇人講。有人話《三夫》勁過龍、盡得滯，有人話政治隱喻複雜睇唔透，有人就話好正未夠喉，大家議論紛紛；加上《三夫》一舉拿下香港電影評論學會「最佳電影」、「最佳導演」及「最佳女演員」三個大獎，令人對電影更加想入非非。好彩陳果是玩得之人，離經叛道自成一格，歡迎大家繼續自行「腦補」，反正「妓女三部曲」以《三夫》結束，招兵買馬了十八年，連香港妓女都實行「南水北調」，今時今日，還有甚麼不可能？


《三夫》是小妹（曾美慧孜飾）與三個丈夫掙扎求存的故事。（劇照）

死喺自己人手上　內鬥最悲哀
張愛玲講過，「婚姻就是長期的賣淫」，在《三夫》中，女主角小妹（曾美慧孜飾）周旋於三個丈夫以及一班客仔之間，下下埋牙奮戰、場場真空肉搏，意識與尺度之大膽，不但是「妓女三部曲」之最，在香港情色電影史上，相信不難有一席之地。除了拳交、鱔交甚至是鬧市做愛，小妹與三個丈夫之間的關係，更加是故事的骨幹，推進情節發展，將不可能變成可能。

「這個家庭組合，老的已經老了，連老三都是讀書不成的；表面上你覺得殘酷，為了生存周圍撲水，但其實他們好開心，唔覺有咩問題。」受沈從文短篇小說〈丈夫〉啟發，陳果將故事搬到大銀幕，又將一夫變成三夫，人物角色及故事情節的設定，就必須在情理之內。於是乎，小妹的失智與性癮，令三夫與賣淫變得順理成章。「小妹有病，對她來說做愛只是一種需求，好似人要食飯、梳洗一樣，她不覺得自己跟其他人有甚麼分別。你諗一諗，依家大把新聞，冇可能都變有可能。這就是與時並進，戲中所有設定都跟當下荒謬的香港息息相關。」

陳果不慣解讀自己的作品，尤其是當中的政治隱喻，但從「香港三部曲」到「妓女三部曲」，隱喻處處，大家好難視若無睹。難得他主動提到當下的荒謬，至少，他知道社會已經病入膏肓，他知道問題所在。「你想點走都好，你都逃唔過自己人手上，這才是最大的悲哀。內鬥，先係最大的問題。」當大家都將注意力放到最後一幕，絞盡腦汁詮釋紅布的象徵意義時，陳果三言兩語，就交代了故事反映的現實。從內鬥到分裂，不只是中港的差距、藍黃絲之別，從老到嫩、從上流到基層、從政黨到政黨，無止盡的內鬥與分裂，我們早已見怪不怪。


逃不過自己人的手，曾美慧孜的演繹相當震撼。（劇照）

「自我審查」收晒火　「小美搏過我」
小妹需要做愛滿足性癮、三夫需要真金白銀過日子，《三夫》的故事，無非是一個小家庭為了生存而展開的劇場。老三說小妹是盧亭之後，上身是人、下身是魚，是病也好、是慾望也好，只能以陽物治之。於是三夫帶著小妹飄盪於盧亭的故鄉，在大澳水道與棚屋之間接客，直至小妹走失了，三夫幾經辛苦用漁網捕獲了她，行到水窮處不是坐看雲起時，最終，小妹還是逃不出自己人手上。除了大膽的裸露與肉搏鏡頭，小妹被捕這一幕，曾美慧孜聲嘶力竭的叫喊有如AV片的噴射，全戲的高潮，在這「最大的悲哀」之前，簡直令人不忍卒睹。

曾美慧孜是不可多得的演員，陳果多次直言，沒有她，這個戲極有可能拍不成。「小妹呢個角色唔容易㗎，我頭頭尾尾問過好多人，戲演得好的大把，但肯唔肯咁樣露又是另一回事。」尋尋覓覓十幾年，以為不可能了，誰知曾美慧孜搏過陳果，一切又變成了可能。「佢好搏㗎，仲搏過我。」不論男女，不少人都說《三夫》很大膽，但陳果就話今次已經收晒火。像小妹鱔交一幕，他本來想拍小妹完事後下體噴血，雖然只是假經血，但顧及劇情需要，陳果話已經「自我審查」剪走不少，只求到位就算。「好多香港男人睇完嗰場戲就話頂唔順，真係未見過大蛇屙尿！」

又像小妹與老三在貨車上做愛，貨車一路從灣仔春園街駛到中環德輔道中，車上二人一直在波波池中做做做，現實中，貨車司機卻對車上發生的一切一無所知，不知道他睇到《三夫》的話，會否恍然大悟。「這場戲我們只得一個早上拍，拍了幾個take，拍完最後一take啲雙層巴士已經入晒鏡，我即刻叫佢哋著番晒衫。」電光火石的十秒，為了保護演員，陳果退讓了。「去盡啲我可以繼續拍，拍埋巴士乘客的反應都得，你可以做多啲，做多啲其實更荒謬。」


在車上做愛一幕，拍攝過程可謂爭分奪秒。（劇照）

十八年一個輪迴　不來也不去
作為陳果「妓女三部曲」的最終章，《三夫》在《榴槤飄飄》後十八年拍成，從東北女子來港賣淫，到香港女仔北上接客，「南水北調」的現實，不過令人愈覺唏噓與荒謬。「初頭大陸人幾經辛苦來港搵食，去到後尾，呢種角色竟然由香港人做番，你不覺這十八年好似一個輪迴嗎？」

真係「一百歲唔死都有新聞」，堪稱至可靠的地鐵系統都會發生列車相撞，港女淪落到北上搵食，又有何出奇？說是「淪落」，也是事實。「我入行冇耐，八十年代尾，拍戲識到啲香港女仔，她們跟台灣女仔一樣會去日本搵食，但就打死都唔返大陸。依家大陸咁有錢，你唔返？冇可能，我死都唔信。」陳果住過愉景灣，當他發現那些講普通話、留學美國的男生身旁的女生會說廣東話，他就明白，世界變了。「古人話『三十年河東，三十年河西』，原來係真。」


十八年過去，陳果終於等到了秀明（鄧月平飾）這個角色。（劇照）

相比小妹的戲份，秀明（鄧月平飾）雖然出場不多，但對陳果來說，卻是十分重要的角色——有了她，「妓女三部曲」才算完整。「我早就知道呢個角色遲早會嚟。如果我九十年代千禧年去拍的話，這個角色還未成立，大家覺得一定係你老作出來的。但依家直情唔使作，大把呀……所以秀明呢個角色好重要，我唔需要用力去拍，你都覺得好真。」說是天時地利人和，他更覺這是社會變化的必然結果。

陳果今年踏入六十歲「中年」，能夠等一個角色成熟等足十八年，諗諗下，真係殊不簡單。他常說不要解讀電影中的隱喻，誰知兜兜轉轉話題始終不離香港，不禁想起沈從文〈丈夫〉關於生存的命題，從哪裡來、往哪裡去——不只是故事中的老七與丈夫，或電影中的小妹與三夫，香港人這些年也經歷多了、思考多了，還是想不到，該何去何從。