《小偷家族》影評小輯

是枝裕和憑自編自導新作《小偷家族》摘下第71屆康城金棕櫚獎，故事圍繞住在東京舊區傳統平房的一家六口，延續導演舊作的家庭、倫理和成長等主題。鄧小樺感傷於這個無血緣烏托邦家庭的破碎，直指電影最尖銳的社會性反思。王樂儀談到微弱者之愛，以及是枝裕和釋出的溫暖善意。Edith So則從食物的微觀角度切入，闡述看似隨意的餐桌如何蘊藏家庭關係的深思。

鄧小樺：被遺棄者烏托邦——是枝裕和《小偷家族》

如同被垃圾廢物砌起的當代藝術傑作，那個家庭實在是不完美者的理想極致，但他們竟然是沒有血緣關係維持——我馬上震悚起來，美好之物何其脆弱易逝，最基礎的假設被抽走了，接下來的艱難必定是難以想像的深奧：愈親密，愈見疏離；愈疏離而不能捨，必定是最難以理解的親密。

王樂儀：微弱之愛：《小偷家族》

是枝裕和花了很多篇幅捕捉六口所萌生的親情，他們吃小鍋他們追逐他們一家到沙灘拍浪。然而，他卻刻意為各人的背景留很多很多的空白。然而，即便不少人感到有些故事線已白白犧牲，我卻很重視這樣的留白，如提示著那無人知曉的過去無關重要，親情經驗無須靠賴反反覆覆的向上追溯，或是周而復始地詢問的緣由。

Edith So：無關血緣——炸薯餅、麵筋、海邊的柑……

《小偷家族》一些吃的印記

明明是同枱食飯各自修行，氣氛卻熱鬧得似吃團年飯。他們或坐或站或蹲或躺，一邊不著邊際地聊天，一邊一口接一口地吃——不是肥牛，而是杯麵，紹菜和麵筋。麵筋，便宜，飽肚，像肉；紹菜，香甜軟腍，可以吸汁，老少咸宜。

陳錦輝：刑與法八仙果：《小偷家族》的案例集

就在懸置審判的瞬間，我們看到這些案例閃現出另一種可能的功效：案例的收集並非為了衡量刑法規範的適用性，而是為了中斷刑法判斷生命的效力。儘管表面看來，《小偷家族 》只是弱弱偏離了「案例」形式的限定，卻為觀眾重設了思想和學習的空間：一個學習以迷路來認路的空間。