有時候，我會在對面的席位上發現一個腹大便便的孕婦，好像一個烤箱，烘焙着未知的糕點，使整個場景變得更奇異費解。我總是無法在離開前鼓足勇氣，向對方索取製作配方，至今仍未揭開當中的秘密。 (閱讀更多)

城裡人流過的血和淚，全世界的人都看到，心繫香港的新加坡華文作家英培安，為爭取自由民主的香港人，送上他的〈城市之光〉；在沒有神話的年代裡，當舊秩序邁向死亡，新世界仍未誕生，蔡寶賢寫下〈鳩嗚哀鳴〉；縱然有些感情，詩不能直白地告訴對方，但黃美婷仍將她的情愫寫成〈女人生〉。 (閱讀更多)

屏幕裡，韓國正在下雪，男女主角正在手牽手浪漫地溜冰；媽媽半攤在梳化上看得津津有味，而我只是氣餒地盯著手上的高跟鞋。 (閱讀更多)

《浴火的少女畫像》，如也看了三遍。「當你注視畫中人，我又在注視著誰？」即便不是建立於畫與被畫的凝視，但凡是在某些境況下、來自某個人的注視，即便些許飄忽，如也覺得都是一樣，懷著某種好奇和慾望；只是，觀看者與被觀看者感受到的又會是甚麽？箇中深藏著怎樣的差異？ (閱讀更多)

入圍2019金馬影展的短片作品《Forever 17》，透過敘述同居超過50年的伴侶Ricky和Roger的故事，讓這個世代的同志們有種可以想像得到的將來。導演洪榮杰自我剖白，憶起那天躺在床上收到朋友傳來的死訊。呆了大半個星期，Spotify放起楊乃文的〈推開世界的門〉。世界原本應該是怎樣？然後，洪榮杰打開電腦，三兩小時，就寫成這部短片的首稿。 (閱讀更多)