到底邁克看了多少（遍）布烈遜（Robert Bresson）？在法國看，在加州看，五十年前看，五十年後看，會家子選片行內眼光雪亮，原著改編選角聲畫劇本音樂譯名觀眾都寫到了，人面桃花，昔日幻見(Fantasy)，奄尖聲悶原來是為了掩飾後文多次流淚，到底癡心。 (閱讀更多)

讀詩三首。潘國亨傳來詩作〈My Dear〉，以父母為對象，探索性別身份與家庭角色的複雜性與流動性，質疑傳統性別的規範，揭示出身份的流動與不完整性；徐竟勛的〈雉雞〉，描寫在面對生命中的責任與期待時所經歷的掙扎與轉變，表達出對超越困境、重獲新生的渴望與希望；王兆基以〈小手掌——給五一工作的你〉一詩獻給在勞動節工作的母親，向眾母親無私的奉獻表達感激與崇敬之意。 (閱讀更多)

楊在傳來小說，書寫律師阿海與好友阿木、前妻艾絲特等人的對話與回憶，交織出社會運動、政商勾結與個人情感的複雜網絡。一方面是巴士隧道中對示威「夢想」的悲觀比喻，另一方面是茶餐廳裡對政治暴力與經濟動盪的討論；律師事務與地下幻芯案的法律交鋒，映照出權力與道德的博弈；婚姻破裂與子女離散，道出都市人在動盪時代中的孤寂與無奈。 (閱讀更多)

陳巧蓉傳來小說，書寫「我」因抑鬱症的關係而覺得活著十分痛苦，正當準備告別世界時，奶奶病危的消息打斷了「我」的計畫。在醫院，奶奶以梔子花比喻生命的價值，啟發「我」反思存在的意義。進入精神病院後，「我」在孤獨與哲學的碰撞中，試圖尋找答案：活著究竟為了什麼？從絕望到掙扎，「我」觀察身邊的人，感受日常的微光——陽光、花香、流浪狗的尾巴。奶奶去世後，梔子花盛開的花園成為「我」的寄託，開始期待生命中的小確幸。 (閱讀更多)

無鋒傳來散文。即使生於零零年代，但「我」的心理年齡比實際年齡高出三十多歲，謂同齡人中的異類，因此暫未經歷任何代溝的事情，同時又對此感到好奇。無鋒於快餐店與八旬老伯展開了一場啼笑皆非的對話，使他首度品嚐「代溝」滋味。從《三字經》被改編成「初之人」的戲謔，到「卜卜齋」學堂的體罰秘辛，老伯跳脫的思維與執著的生存智慧，讓無鋒從困惑漸悟隔閡背後的溫柔邏輯，成為一場荒誕又溫暖的「代溝」碰撞。 (閱讀更多)