黑麥傳來小說，書寫「我」在2.15米×2.35米的臥室，門從外部上鎖，窗戶模糊不清。當陽光照進，一個九宮格儲物櫃開始逐一揭開秘密。每個抽屜都藏著一件與「你」有關的信物：一篇被退回的小說、一本共同閱讀的詩集、一張超現實電影的票根等，這些物件喚醒一段段奇幻又親密的共同記憶。隨著回憶深入，窗外一隻巨眼的凝視愈發灼熱。 (閱讀更多)

胡果傳來小説，以魚作意象比喻被規訓的人生。生活被許多隱形卻存在的魚線牽引，期待、排名、評價等這些社會規條，使他不得不把自己包裝成被人所滿意的樣子。在社會規範的面具之下，他幻想自己是一條魚，自在地在水中暢游，最終他打開「自由」的窗戶，奔向河流，化身成他想象中的「白魚」。 (閱讀更多)

雙雙傳來《看貓》散文續篇，指自己因僅有一晚停留在高雄，決定即興展開「虎爺高爾夫」之旅。憑藉Google地圖與一輛單車，他穿梭在夜色中的廟宇，只為尋訪神壇下的虎爺。從大型廟宇的拍照體驗、鑽進神壇下的奇遇，再到翌日酒店附近的北極殿與負責打理的阿姨聊天，得知虎爺生日為農曆六月初六，與序言書室貓店主未未逝去日子意外重疊，雙雙不禁想到未未也許已化身成某種跟虎爺差不多的存在。 (閱讀更多)

跂之傳來散文，從一個古墓開始講解自己對價值的看法，被人所定義的「失敗」撕毀了他的靈魂，他走入的不只是古墓與歷史，更是自己人生的廢墟。墓穴是空的，沒有墓主，就想他的人生——沒有留下什麼，也沒有一個真正屬於他的位置。 (閱讀更多)

孔銘隆遊走在巴黎的各處熱門景點，因語言的限制使其不得不與AI交流心中悠然生起的疑問。在藝術薰陶的氛圍下，巴黎街頭滿是自行一派的畫家，瘋癲的作派是對秩序的反諷；抽象的筆觸是對瞬間的印象痕跡。20歐羅的交易，買下的是一個瞬間的共鳴，一個你與陌生人之間的交流，用畫筆與眼神完成的對話。 (閱讀更多)