盧鎮業監製港台單元劇《浮城絮語》：地震的六種世界，遇見也斯的文學遺蹟

潛伏於城市底下的概念與隱喻

地震，在絕大部分的香港人看來，都是遙不可及的事情。上世紀末的台灣「921」大地震、2008年四川的汶川大地震、2011年的東日本「311」大地震，對普遍的香港人來說，只屬見於國際新聞的他者故事，畢竟，並非發生在我們的城市，頂多施展一下樂善好施之心捐款賑災，或將它們當成數字般每年紀念一次。

然而，我們與地震的距離，真的有所想像般那麼遙遠嗎？今年年頭，接近大嶼山及長洲的對開海域，就曾發生過3.4級地震，香港天文台接獲超過逾千名市民報告，感受到是次維持約三至四秒的震動。事實上，自1905年開始記錄本港有感地震以來，香港天文台至今共有187次強度不等的有感地震紀錄。

當我們無視地震發生的可能性時，這些年它卻實實在在地於我們身處的城市發生。這種似無還有的日常，與其說是生活經驗，更是潛伏於城市底下的概念與隱喻，只是我們選擇將它忽略而已。它可能是正在發生或將會發生的事件，卻難以感受、有待顯現，而影響將會是具象的。

（《浮城之後》劇照）

所謂的遙不可及，說穿了也不過是個假象，恰似最近肆虐全球的肺炎病毒般，一下子瞬即翻起千層巨浪，痛擊全球各國的經濟體系。假如有天，香港地震如同瘟疫般，不再只是天方夜譚，我們將會如何承接它呢？港台電視31即將播出的《浮城絮語》，正是由此角度出發，以六部風格迴異的影像作品，以不同的敍事路徑，探求我城的內在真實與描繪。

地震如引子，《浮城絮語》的六集單元劇，由小野盧鎮業擔任監製，故事包括《仲夏一個週末》、《氹氹轉》、《避雨》、《流浮》、《遊夢》 、《浮城之後》，主題設定以「地震」為原點，藉著香港發生地震的共同母題，爬梳香港社會當下的精神狀態，凝視這個時代的抽離、壓抑、憂患、恐懼與奇想，刻劃不同年紀、性別、階級、國族的人身處在這共同命運下，有著怎樣的經歷。

（《氹氹轉》劇照）

當世界一切安然無恙的時候，任憑閣下再有居安思危之心，都難以說服其他人危機正在逼近，跟別人說地震隨時也有可能發生，恐怕只會被當成瘋子看待，更可怕的是，當我們此刻正身在極權的魔爪之下，一句勸諫或許換來「破壞社會安寧，顛覆社會秩序」的莫須有罪名，就像最早公開疫情的「吹哨者」李文亮醫生。

當地震不再如想像般遙不可及

然而，假若香港某天真的發生地震，城裡的人又會如何應對呢？在單元劇《仲夏一個週末》裡，那場黎克特制四點五級的地震，並沒對城市造成甚麼大影響，卻讓初升中一的郭柏志，因地震而開始幻想校園出現不同的動物作為朋友，徘徊在現實壓力與幻想世界國度；在《浮城之後》的故事裡，一次地震時的撞擊，在無意識中一窺主體意識的浮城。人在意識殆盡前，腦袋回放你深刻於記憶的影像，像求生機能，生命燃灰，潛藏的記憶是主體意識的浮城。

（《仲夏一個週末》劇照）

出生與死亡，結合與分離，生活與生存，一切都消融在沉默之內。或許，地震的影響不會每次都來得驚天動地，但卻一點一滴改變著每個人的微觀世界，透過城裡的點與線連繫起來，再如病毒般在社區慢慢擴散，宏觀地影響著這個城市的命脈，將潛伏於城市底下的隱喻爆發出來。

以外判戲劇系列方式完成拍攝的《浮城絮語》，也是特別為首次執起導演筒的新人而設，部分單元劇更將文學元素融入其中，例如魏沛賢編導的《仲夏一個週末》，改編自董啟章作品《練習簿》中的〈小冬校園〉、郭頌儀編導的《避雨》改編自也斯的《新蒲崗的雨天》，後者更透過故事尾聲那場餘震誘發的事故，特此對將生命奉獻給書的已故青文書屋老闆羅志華先生致敬。

（《避雨》劇照）

《避雨》中關於也斯的創作，還有他曾經研究和編譯的《美國地下文學選》，故事女主角的設定和出版社很多設計靈感來源，均是與美國地下文學有關，例如牆上出現的Jack Kerouac文句、靈感源自Chet Baker的爵士樂等，皆是編導團隊放進單元劇的符號，也貫穿著整個系列所窺探的城市隱喻，靜待細心的觀眾從中發掘。

地震如同瘟疫，同樣這麼遠，那麼近。當歐洲各國以至日韓兩地，都難逃武漢肺炎的大規模爆發時，香港在沒有全面封關的情況下，能夠將社區爆發的風險減至最低，全因汲取了03年沙士的教訓，因有危機意識而知道全民戴罩的重要性。只是，我們真的要每次等到災禍降臨，感受到切膚之痛時，才會理解危機意識的重要嗎？《浮城絮語》正好讓我們對災禍、對地震有更多面向的思考，並提醒身在這個時代的香港人，居安思危是自保的最好方法。

《浮城絮語》

3月22日起，逢星期日晚10點，港台電視31播出。