港台劇集《浮城絮語》：也斯的新蒲崗、西西的浮城

「浮城」是香港文學裡一個著名意象。典出西西〈浮城誌異〉，西西借用馬格列特的十三幅畫，寫出十三則既魔幻又寫實的故事，以折射香港人游移不確定的身份，猶如漂浮中的生存狀態。自此，浮城成為香港絕佳代名詞；時至今日，這個意象仍然歷久不衰，只是那座浮城似乎還搖晃得更加厲害，猶如發生了一場地震。

西西去年底接受報章訪問，以「危城」來描述過去大半年的香港狀況，的確，經歷反修例運動，緊接著疫症肆虐，我們的城市已經岌岌可危，亦不知道那種絕望與窒息的氛圍什麼時候會過去。

浮城意象不斷被挪用、改編、再創造，今年港台單元劇系列《浮城絮語》，六個故事以一場地震作為原點，描述人們的震後生活，其中有幾個都蘊含香港文學的元素，例如《仲夏的一個週末》改編自董啟章《小冬校園》，講述剛升上中一的小男主角看見別人看不見的幻想動物，呈現出成長時不被理解的悵惘之餘，又不失活潑，小演員亦發揮得很好，推介大家網上重溫；此外，《避雨》改編自也斯〈新蒲崗的雨天〉，原本是首敘事性頗強的詩，但編劇也不是搬字過紙，當中糅合了另外一件香港文壇事件，值得再談；另一集《浮城之後》，取浮城之名，但並沒有很明顯的改編痕跡，敘事上呈片段式結構，每個斷片本身就帶有強烈象徵。

浮城之後

《浮城之後》沒有很完整的故事，影像也較為實驗性，各種跳接、閃回，未必有邏輯可循，在主角狹小斗室的窗戶上有一顆又圓又大的月亮，將觀眾引導進一個疑幻疑真的潛意識世界。主角盲振（盲：沙井話，「阿」的意思）是個年邁的建築工人，在地震中意外身亡，之後的影像可以說是他的人生走馬燈，以一個個片段呈現這男人的前世今生。某程度上，可以將盲振歸納為上個世紀某種典型的香港人，由內地偷渡來港，在這裡生活，紮根，生兒育女，老去，然後死去。

沒有大起大落，沒有刻骨銘心，那可以是任何人的平凡的一生，然而，導演透過影像將外在的浮城反轉為內在，提出「潛藏的記憶是主體意識的浮城」，或許每個人潛意識中都存在一座浮城，連繫到你記憶深處最深刻的片段，那可能是構成你這個人最重要的組成部分。有意識的和無意識的，記得與不記得的，都在彌留之際化成光影閃現眼前。

四十多年前的一場大雨

《避雨》和《浮城之後》都以草根階層作為主角。《避雨》的男主角葉強是貨車司機，抱有強烈社會批判意識，會跟街邊一個踢波細路講剝削、集體談判權，故事發生在他與於新蒲崗搞出版社的女主角安然之間。談起新蒲崗，不得不提它跟文化文藝事業的種種淵源，那是讀〈新蒲崗的雨天〉一個很重要的背景，也斯參與其中的《中國學生周報》編輯室當時就座落於新蒲崗四美街，此首寫於1974年7月，據聞就是編輯室易手的最後一天（《中》停刊於1974年7月20日），寫也斯最後一次回編輯室裡，於是詩裡反反覆覆出現「人們都離去了」的句子，有種曲終人散的惆悵。

同樣在《避雨》裡亦有相似情節，葉強替安然遷出新蒲崗的單位，言談間提到愈來愈多搞出版社的人搬走了，說是因為租貴做不住，葉強說四美街那邊也有一間，似乎便是影射《中》。雖然出版息微，大雨不止，但劇中主角也不全然悲觀，相反安然總流露出一種逗留在昔日美好時光的神情，只以一句「文化咕哩」自嘲。受餘震影響，最終安然在整理倉庫時被二十箱書壓死，那是真實發生在青文書屋老闆羅志華身上的不幸事件，青文書屋作為香港文學史上一個重要註腳，出版過不少重要作品，這件不幸事件最終亦導致青文書屋永久結業。

香港文化事業似乎總是給人苟延殘存的感覺，由七十年代到今天，時雨時晴，反反覆覆，其實今天的新蒲崗仍然是不少文化產業的集中地，既有文藝雜誌《字花》，也有書店如清明堂，一個藝文生態似乎在穩健地茁壯，在四十多年前的那場雨後。

文學與影視對話

在大氣電波推廣香港文學，港台可說是不遺餘力，既有紀錄片如「華人作家系列」，又有清談節目如「文學放得開」，談到香港文學改編劇集，猶記得1987年和1991年的《小說家族》，後來也有95、97、00、03年的《寫意空間》，打開當時的片單可說是星光熠熠。事隔十七年，這次由港台外判給一眾年輕新晉導演執導，是個很好的嘗試，眾導演拍出風格各異、充滿新鮮感的作品之餘，也秉持港台節目向來貼地和具社會關懷的特點，不知在若干年後回看，我們會否也慶幸曾有過這些改編？

〈本文內容僅代表作者個人觀點，並不代表「虛詞．無形」及香港文學館的立場。〉