卵石與蛋 －－ 馬琼珠評羅佩文個展

每一張童年照片，都是一個獨特的場域。它有獨特的柔軟度，可以令時空膨漲收縮，如一些自然物質及其化學反應。有種折衷(及愉快)的方法，把時空當作麥芽糖般，慢慢拉，漫不經心，拉呀拉，拉到年歲的逆時方向位置去。

羅佩文 Polly 的一張童年照片，在這次她的個人展覽，既是主角，也是大配角。安置在一進場就與觀眾直面的牆身大照片; 老實站著一對紅色褲子裹著的腳、一雙害羞的涼鞋、那年的夏天溫度；經過放大打印出來的新鮮陽光、微塵、及在迴溯邊沿的形狀；一切被拉到眼前。

應該是祖母住的地方，附近的山邊吧！Polly 就只記得這個。 至於，左手拿著的灰色物件，右手握著的白色東西，確實是甚麼，沒有答案。或許，沒有誰比誰的記憶力強。日常瑣碎的事情及光景，何足掛齒。但以這樣平凡的照片作為創作材料，何嘗不是一種勇於直面平庸，甘於接受平淡的姿態。

我和Polly 在線上多次的交談中，從沒談及童年如何珍重，也沒有意圖以陳腔濫調去回憶童年。但她從一開始就非常堅定地，要運用照片中的那三歲的自己作為原稿，重複打印出同一款式，數百個白色的3D塑膠人偶；最後，它們將以整齊的排列方式，在展場中劃一道道沉默的線；一條從街外透過玻璃門，已經能看到的線。這樣機械式的安排、冷靜而抽離，是一種合時宜的判斷。我想Polly 從簡約主義中，學會了把情感淨化，哪怕結果是虛無、是無所為而為。

還有另一組繪畫，一層層需時累積的塗抹顏料。 糖粉似的顏色 ，安守本分，寄宿處於灰白的基調。那不知名的梯間，堆疊過時的物料。毫不壯觀，甚至帶點頹敗。空鏡中的城市，城市中的落空。

我沒有告訴Polly，我也有張類似的童年照片。連表情也相似。我相信，我們同樣記不起，那個自己在想甚麼，想要甚麼。但這正是記憶的兩面——留白與創造；重點是，我們仍然要守護真實存在過的。