亂世俠客行：胡金銓專題小輯

在胡金銓的電影裡，一個客棧便是一個江湖，胡金銓擅於經營封閉空間裡的武打場面調度，在客棧空間裡，最精彩的是試探、圖謀等「暗鬥」，這個江湖雖小，卻絕不單薄，胡金銓在有限的空間裡呈現無限可能，更顯其靈動性。後期的他，作品靈巧虛逸，《空山靈雨》和《山中傳奇》等的作品以禪佛意境入鏡，更讓「武俠」的本意變得如霧如煙。《虛詞》特此呈上胡金銓的專題小輯，有從藝術分析與美學角度切入，鄧正健對胡金銓的「客棧戲」的精彩分析；亦有《虛詞》編輯黃思朗與拍攝首齣胡金銓長篇紀錄片的台灣導演林靖傑的專訪，還原了一個更有血有肉的胡金銓；最後有《虛詞》記者黃柏熹，為我們述說胡金銓的武俠片革命。

【亂世俠客行——胡金銓回顧展】一個封閉空間裡的江湖 ——談胡金銓的「客棧戲」

胡金銓的武俠精神不在拳腳，也不在俠義，而在其電影美學。電影中最精采的，往往不是刀劍上的「明鬥」，而是在試探、圖謀等「暗鬥」裡，而客棧空間，則是此等暗鬥的場景，也是連結一眾人物的「江湖」。換言之，胡金銓這批早期作品的江湖格局其實很小，但小不代表單薄，若以胡金銓所深受影響的京劇為喻，他的電影有著很濃厚的舞台感：即在限制時間、限制空間裡的單一事件，也就是西方戲劇中的三一律精神。

【亂世俠客行——胡金銓回顧展】專訪導演林靖傑－文如其人，復活武俠片大師神采

人們常說，『文如其人』。我的經驗是，文不一定如其人，為文悲天憫人充滿人道主義，實則為人奸佞猥瑣的，所在多有。也因此，真正文如其人者，便更顯可貴。透過無數訪談，交集出最多的印象，不只是胡導演的藝術開創性，更動人的是這個人的真，彷彿藝術是他生命中唯一重要的事，每每談論到藝術文學，興高采烈從不覺疲累；為求理想中的電影美學效果，則專心致志、幾近瘋魔，毫不妥協。

【虛度年華．三三】胡金銓︰我的武俠片革命才剛開始

《大醉俠》在武俠片上的革命性創新，在於以自由發揮的京劇武打，取替寫實的武術，令電影中的動作成為象徵性和想像的表現。其中一例，就是開創了利用彈床的拍攝手法：胡金銓利用彈床製造人向高處躍起的效果，並「以剪接技巧，把肉體上不可能做到的動作偽裝成真」，令武打場面變得更富想像力和藝術美。