惟嶼傳來《逃走》影評，指出電影透過舞台劇式重演與超現實對話，以影像介入歷史事件，嘗試打破國家敘事的「罪犯＝單一惡」框架，導演足立正生亦利用日語「逃走」與「鬥爭」同音的雙關，將隱匿詮釋為未完革命的延續形式。惟嶼認為導演將「總體化敘事」對個體真實性的潛在壓抑，並結合其早期的「風景論」，剖析權力結構如何隱匿於日常景觀之中，以及逃亡者如何在現代化的暴力秩序下，以肉身延續未竟的抵抗。

藝術的巔峰，從不輕易向凡夫俗子敞開懷抱。它只為那些以靈魂為祭的藝術家映照出登頂的道路。在歌舞伎華麗的世界之下，天才的靈光與血統的宿命如藤蔓般纏繞、拉鋸、辯證，這便是《國寶》那令人戰慄卻又令人膜拜的魅力。《國寶》由李相日執導，吉澤亮與橫濱流星領銜主演，改編自日本作家吉田修一的同名小說，將天才與血統的交融、友情與競爭的張力，以及藝術家在登頂途中的孤獨與掙扎，層層鋪陳，彷如一幅血脈賁張的浮世繪。

葉嘉詠傳來《穿越時空の初吻》影評，她認為「穿越」雖是平淡尋常甚至俗套得不值一提的橋段，但導演坂元裕二正巧妙利用此「老土」橋段，將「穿越」作為工具，反寫出天長地久的愛情觀，同時沒否認曾經擁有的浪漫激情。又，將電影三種愛的方式融合了「穿越」當中，不僅推動劇情，更深化哲學思考，提醒一切的抉擇，更為個人意志的選擇。

偉霖的寫作手法傳統而踏實，四平八穩，沒有任何奇觀花巧，在當下務求吸引讀者的趨勢下，尤其難能可貴。書中有作家生平以及作品評論，條理井然，對於文學及電影教育，也是十分適合的參考書。

曾出演《談談情 跳跳舞》、《鰻魚》、《失樂園》等經典電影，三奪日本電影學院獎最佳男主角的役所廣司，今年憑藉在《新活日常》（Perfect Days）中飾演公廁清潔工平山一角，成功在康城影展上登上「影帝」寶座。役所廣司近日接受香港亞洲電影節邀請到港宣傳新作，並接受傳媒訪問。這名新鮮出爐的康城影帝，訪問中卻說會努力讓自己生活得像一般人，因為他認為「像普通人一樣關心事物，對人保持強烈的好奇心，是作為演員的重要特質。」

看攝影師真人真事改編的《淺田家！》，鄧小樺入場前已猜到是溫情向小品，但原來比想像更精緻。「以攝影回應現實」的方式往往指放棄藝術取向，進入新聞寫實取向；電影卻超越了這個層次，由「家」切入，以溫情和殘酷反覆展現了「家」的意義。

撇除以性愛場面作招徠的行銷手法，日本電影《火口的二人》坐落於「311大地震」後的時空，以一段禁忌之戀和情色的愉悅，試圖從災難詢喚的國族意志中，走出一條「追從身體意願」的路徑。「如果明天是世界末日，你最希望做甚麼？」

提到政治電影，大多人都會聯想到嚴肅及沉悶，但《首相失憶了》這部政治喜劇（導演說是「狂想曲」），澳門「戀愛．電影館」特約影評人鄧志堅，認為跳脫傳統框框，以一波波笑料顛覆觀眾對政治電影想像，即使觀眾對日本政治不了解，亦能對電影產生共鳴，畢竟混蛋領袖在世上，比比皆是。