獨立之精神——短評王晶《倚天屠龍記》2022

影評 | by  江俊豪 | 2022-02-10

2022年的香港,一切都不同了。因為,我們沒有了賀歲片。

疫情下,戲院禁閉,沒有了賀歲片的新年,總覺有點缺欠,幸好我們有王晶導演,帶給我們重製他的舊作《倚天屠龍記》(下稱《倚》)。影評人少年江流對《倚》批評得體無完膚(註1),其實是沒看見王晶對香港觀眾在疫情下被困的苦心。還記得港產賀歲片的特色嗎?全明星陣容、熱熱鬧鬧、結尾大團圓,好讓大家在過年時歡歡樂樂。王晶明白疫情帶給香港人的傷痛,故意把《倚》分成上下兩部(上部為九陽神功,下部為聖火雄風),全明星陣容之餘,卻又故意特出男女主角的戲份,以喜氣洋洋的包裝講述一個經典的武俠故事。王晶以他的作品去討論大家忽略的兩個命題: 一、正者非者,魔者非魔。二、以正邪的二分對立對照極權的政治。


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只賣IP,當 marvel 拍的武俠片——談王晶新版《倚天屠龍記》



單看賀歲片明星級的陣容: 林峯(飾演張無忌)、文詠珊(飾演趙敏)、邱意濃(飾演周芷若)、雲千千(飾演小昭)、古天樂(飾演張翠山)、朱晨麗(飾演殷素素)、甄子丹(飾演張三丰)、 劉浩龍(飾演宋青書)、方中信(飾演楊逍)、郭政鴻(飾演范遙)、陳紫函(飾演黛綺絲)、駱應鈞(飾演殷天正)、徐錦江(飾演謝遜)、黃浩然(飾演韋一笑)、樊少皇(飾演阿狗)、田啟文(飾演華山二老)、林子聰(華山二老)等,大部分都是本地演員。林峯配古天樂的父子檔,與文詠珊跟兩大女角邱意濃、雲千千的組合更是一絕,絕在父子母子師徒在電影中都不過是過眼雲煙。作為明教教主的張無忌,王晶把他的年齡安放在中年,突顯他對世事的成熟。明教作為反對蒙古暴政的最大地下組織,如此嚴肅的主題放在賀歲片的內容上,再在國內宏大的網上平台直面觀眾,足見王晶對作品的氣魄和膽量。他曾自言:「以前我只是一個渾噩少年,愛拍戲,愛玩,膽子很小,不敢找自己的創意與理想去發揮.......我當導演十年後,我真正的成熟了,長成為一個男人,有獨立的思維」(註2)。他形容有「獨立思維」的電影是從《贏錢專家》和《上海灘賭聖》開始,我們可看到王晶對自我和對市場經濟的理解,而《倚》片更把他的獨立思維推上另一個高峰。

詹明信(Fredric Jameson)在《晚期的資本主義的文化邏輯》就晚期資本社會常會出現兩種截然不同的概念被視為同一。第一種概念是霍布斯(Thomas Hobbes)的「每一個人反對每一個人」(bellum omnium contra omnes),第二種概念是亞當史密斯的「看不目的手」,就像物質和反物質,出其不意地結合在一起時會發生的情形(註3)。意思是,霍布斯需要國家力量去馴服和控制人性及競爭的暴力,在亞當史密斯裡,市場自己做馴服和控制的工作,不再需要獨裁的國家。王晶對權力的解讀並非如詹明信所說的跟經濟糾纏。電影先依原著趙敏的計謀,讓六大門派歸順朝廷,再讓明教向朝廷俯首稱臣,好令正邪歸於一統。王晶所作出的是對原著的全面改動,除了對小昭為救張無忌回波斯作聖女及趙敏拉攏六大派的情節外,上下兩部電影都跟原著關連只有形相。王晶在電影的本質是把各樣的是是非非最後用「愛」來化解,無論是汝陽王對武林的狼子野心,或是成崑對門派間的從中作梗,男女主角最後都選擇了用愛情化解了面對極權的危機。電影沒有交代汝陽王大軍的下落,只知道小昭為張無忌掉盡眼淚後,在最終決戰吩咐母親把聖火令重回中土,交在張無忌手中。他以借助外力力壓成崑後,趙敏完全不用理會郡主身份與張無忌牽手淡出江湖(鏡頭),電影完滿結束,以愛向武林、政權的風浪畫上句號,大家快快樂樂過新年。

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作為評論人,我嘗試依作者論對王晶導演的作品作以上粗糙的文本分析。畢竟筆者不是張三丰,未能做到以無為而有為,把招式完全忘掉而重新創作。相信王晶所要我們做到的,是忘掉一眾明星,忘掉那如《權力遊戲》的王座和服飾,甚至忘掉筆者提的導演苦心經營的命題,集中看中港男女主角們在亂世下的交融、談情、說愛,然後皆大歡喜。王晶在力捧邱意濃和雲千千令我想起當年的邱淑貞,評論說他的眼光大不如前,我則不以為然。畢竟智者千慮,非凡夫俗子所理解。作為凡人一員,我認為王導演教我們最智慧的選擇,如果真以愛去治病,還是選文詠珊較好。



註:

1. 少年江流影評詳見:https://www.youtube.com/watch?v=OGTipuXtvtM
2. 王晶,《少年王晶與江湖》(香港,明報周刊,2011年),頁108。
3. 詹明信(Fredric Jameson)著,吳美真譯,《後現代主義或晚期資本主義的文化邏輯》(Postmoderism, or, The Cultural logic of late Capitalism)(台北,時報文化,1998年),頁325-328。


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江俊豪

四十歲的中佬學人重返校園,重拾書本才發覺多麼不容易。乜都唔識上面授做論文現在又要上ZOOM,最後發覺原來文學其實沒離開過自己。

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