亂世俠客行:胡金銓專題小輯

專題小輯 | by  虛詞編輯部 | 2019-12-13

在胡金銓的電影裡,一個客棧便是一個江湖,胡金銓擅於經營封閉空間裡的武打場面調度,在客棧空間裡,最精彩的是試探、圖謀等「暗鬥」,這個江湖雖小,卻絕不單薄,胡金銓在有限的空間裡呈現無限可能,更顯其靈動性。後期的他,作品靈巧虛逸,《空山靈雨》和《山中傳奇》等的作品以禪佛意境入鏡,更讓「武俠」的本意變得如霧如煙。《虛詞》特此呈上胡金銓的專題小輯,有從藝術分析與美學角度切入,鄧正健對胡金銓的「客棧戲」的精彩分析;亦有《虛詞》編輯黃思朗與拍攝首齣胡金銓長篇紀錄片的台灣導演林靖傑的專訪,還原了一個更有血有肉的胡金銓;最後有《虛詞》記者黃柏熹,為我們述說胡金銓的武俠片革命。


【亂世俠客行——胡金銓回顧展】一個封閉空間裡的江湖 ——談胡金銓的「客棧戲」


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胡金銓的武俠精神不在拳腳,也不在俠義,而在其電影美學。電影中最精采的,往往不是刀劍上的「明鬥」,而是在試探、圖謀等「暗鬥」裡,而客棧空間,則是此等暗鬥的場景,也是連結一眾人物的「江湖」。換言之,胡金銓這批早期作品的江湖格局其實很小,但小不代表單薄,若以胡金銓所深受影響的京劇為喻,他的電影有著很濃厚的舞台感:即在限制時間、限制空間裡的單一事件,也就是西方戲劇中的三一律精神。


【亂世俠客行——胡金銓回顧展】專訪導演林靖傑-文如其人,復活武俠片大師神采


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人們常說,『文如其人』。我的經驗是,文不一定如其人,為文悲天憫人充滿人道主義,實則為人奸佞猥瑣的,所在多有。也因此,真正文如其人者,便更顯可貴。透過無數訪談,交集出最多的印象,不只是胡導演的藝術開創性,更動人的是這個人的真,彷彿藝術是他生命中唯一重要的事,每每談論到藝術文學,興高采烈從不覺疲累;為求理想中的電影美學效果,則專心致志、幾近瘋魔,毫不妥協。


【虛度年華.三三】胡金銓︰我的武俠片革命才剛開始


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《大醉俠》在武俠片上的革命性創新,在於以自由發揮的京劇武打,取替寫實的武術,令電影中的動作成為象徵性和想像的表現。其中一例,就是開創了利用彈床的拍攝手法:胡金銓利用彈床製造人向高處躍起的效果,並「以剪接技巧,把肉體上不可能做到的動作偽裝成真」,令武打場面變得更富想像力和藝術美。


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