中學選修經濟，學過comparative advantage（比較優勢）的概念，意思是即使你做兩件事情都比別人好，也要選最有效益的一件來做，而非兩件都做。 菲傭姐姐快將回來，工作較彈性的我便做了兩天全職爸爸，先說結論，父母貼身教導兒女肯定是其他人無法替代的，但無奈，返工比湊仔輕鬆，所以懦弱的我，比較之下，還是必須收回跟妻子說她工作、我靠她養的戲語。

香港電影評論學會昨（13日）公布第31屆「香港電影評論學會大獎」的五個獎項及十部推薦電影，當中「最佳電影」大獎由鄭保瑞執導的《九龍城寨之圍城》獲得。而翁子光則憑《爸爸》榮獲「最佳導演」，「最佳編劇」由《臨時劫案》編劇陳偉斌、麥啟光、萬芫澄脫穎而出獲獎。「最佳男、女演員」獎項方面，劉青雲及談善言分別憑《爸爸》以及《虎毒不》獲封影帝影后，談善言更是首次獲得電影獎項，形容獲獎對她意義重大。

香港導演翁子光執導的新作《爸爸》去年12月在港上映，由劉青雲、谷祖琳、蘇文濤及熊諾頤領銜主演。該片改編自荃灣一宗震驚社會的真實弒親案件，翁子光透過其細膩的畫面和深刻的情感描寫，將這起悲劇背後的家庭故事呈現在觀眾面前，探討家庭關係、創傷復原以及人性深處的掙扎與救贖。編輯部由此組成小輯，收錄七篇文章。

平安夜的早上，我看了《爸爸》。並非刻意的想在普天同慶的節日中濫情，只是過去一個月工作至筋疲力竭，想看時已沒多少場次。結果挑了早上一場，場內冷清，旁邊卻正巧坐著年青人，我從劉青雲的演繹中反思如何作一個父親。

吳芷寧寫影評〈《爸爸》：現實崩解，情緒洶湧〉，表示最深刻莫過於阮永年數1234那幾幕了。她認為「那種體現於數1234，要自己按捺住、撐著、堅強些、別直墜深淵、怎都得維持著某種秩序的想望與要求，亦似乎提示了觀眾，阮何以在現實崩解後仍然如常運作。」他在生活中寫信、照顧貓的日常種種，都是阮永年抒解壓抑的出口，「顯然是導演翁子光在這樣一個無解、無常的世界，讓觀眾看見的一些定錨」。她寄語眾人能「見攰就唞」，在漩渦中（死命）抓著自己的錨。

素黑看《爸爸》流了幾次淚，喜歡戲中很多細膩的場景：木棉花開，每個角色的分章演繹的「不完整性」剛剛好，三花爪開沙發那蓋不住的傷口，幾場只拍爸爸的背影，大概是因為，對於人生太多委屈與無奈，無法理直氣壯地走到「前面」「拍」下來，說清楚，也許更多是因為，不忍。她作為二十多年的療癒師，陪過許多類似的「精神病患者」，感慨「我們都在不同的世界，又在相同的世界。是生命本身太殘忍。」

洛楓傳來影評，敘述自己觀看電影《爸爸》時被打動，「無論劇本、導演還是演員都非常節制」。作者最欣賞兩個戲中場景：一是阮永年電話召妓後被騙，激烈地嚎哭和摔爛東西；二是關於過度活躍症兒童的小插曲。這設計和鋪排，「對故事接下來的發展擔當了延伸呈示的作用」。洛楓將永年的家看成一個隱喻：「那個曾經是血案的現場、那個也曾經是溫馨建立的安身立命處，令他無法也不願離開，像極了我城，在這裏誕生和成長、在這裏受傷和痛苦，留守，是為了記憶、為了愛、為了不忍離去、為了將來的希望，導演希望用『愛』來延續和支撐，而我卻祗有不能忘記的恨！」

比起《正義迴廊》那種對真相的追求和對公義的思辨，《爸爸》這部作品中殺人犯的犯罪動機和真相等等，反而不是重點所在——我認為，案件發生後，爸爸面對同為親仇的兒子的相處課題和複雜的心路歷程，才是本部電影所欲探討的關鍵。

《爸爸》每一幕、每一個細節，都展現了一名父親如何作為被害者家屬與加害者家屬，在痛苦中尋找出路，走向和解。這部電影不僅僅是一部關於悲劇的電影，更是一個關於愛、寬恕與和解的故事。

《爸爸》的題旨是一家人，就算發生彌天慘劇，也只像飲茶埋單般沒有辦法算清楚。醫生給予一個類似思覺失調的名詞來解釋弒親原因，爸爸只能一往深情地相信，做出血案的人是那個崩壞了的腦袋和一個空洞了的靈魂。難免再三思量，爸爸如何承受這充滿矛盾的肝腸寸斷？再選擇義無反顧的救贖！

孩兒似乎對自己發育健全的身體十足自信，要快點爬出來，搖著小拳跟大家打招呼，護士把他推往產後病房，直至出院才能親見。合上兩眼之際，仍未夢醒，幾經轉折，才躺進床裡，在不真實的感覺中補眠。

內地詩壇風頭躉賈淺淺最近獲選入中國作家協會，引發了連場冷嘲熱諷。一來賈淺淺素擅長屎尿入詩，行文既低且陋，其二，賈淺淺父親就是中國當代著名作家賈平凹。消息傳出，變成一則只要「靠爸」就算是拉屎撒尿都可上位的醜聞。笑過賈淺淺的人數以億計，但未必很多人看過賈淺淺與父親賈平凹同場「談文學」的《一直游到海水變藍》。對話裡，更能感覺到她從小到大被父親／著名作家打壓，默默接受的心情。賈淺淺除了「屎尿體」和「淫詩」以外，還寫過自己父親賈平凹。她的表白很直接，崇拜父親，但同時討厭這個著名作家，想得到他的認同，卻在字裡行間又習慣了低姿態奉承討好。

孩子到了某一年齡，就會抱怨父母會拿別家孩子跟自己比較。但顏擇雅認為，很少孩子會完全不拿別人父母跟自己父母比較，但一個爸爸有多厲害，不是看他有多會賺錢，而是看他有多慷慨了。文化資源上的慷慨，時間上的慷慨，尊重上的慷慨，信任上的慷慨，但爸爸是否真有好壞之分？這問題似乎沒有答案。

創作者對生老病死的態度是輕盈的，呈現於形體的設計上，最後讓本來不良於行的男主角超現實地表演輪椅倒立和後空翻。雜耍和遊戲的元素都表達出不願受限於衰老肉體的生命意志。