下半身油漆未乾的我仍然缺愛:讀尹麗川《油漆未乾》

書評 | by  雨曦 | 2025-04-04

水水的,粗糙。我對寫詩、讀詩成癮,直至清晨或情慾降臨,被窩裏一些髒亂的詩句變化,輾轉為側身滑手機的狀態,我仍然看著拍下的幾首、就那幾首讓我徹底丟失了遲來的春天,仍藉此告訴你們永遠是近似原始的尹麗川。


誰沒有下半身?我疑惑地自問又自答。或者是殘疾的人(?)被意外或天生就剝奪的慾望,稱為「下半身」我又問自己,算是一種缺陷嗎?或許吧。暫時解釋像詩那般,又像電影般,可零碎,可完整。又可擬作一朵雲的消散、卻永遠存在。我很害怕詩人們在談論別個詩人「什麼流派」另外,我自己喜歡黏稠的液體,類似精液,但不要那麼腥,要純潔的白,如果他喜歡吃生蠔、韭菜、鳳梨和牛肉,要在一起,轟烈地吞掉吃完,秉持不浪費的原則,佔據、私心是善良的處男。可惜這只是運用了自己的手指,以及尹麗川或一眾女詩人/快樂們的聲音,當GAY不再唯一表達情緒,好像是膠卷電影突然卡住,一首詩讀了無數遍,仍會輕微疼痛。


揪心。還好我已經廿幾歲了,再不是學生/穿校服的人。我曾經在公園目睹一個男人掏出陰莖,對著灌木叢引渡,把尿作為一切賤下的線索。〈姦情敗露〉「姦情就要敗露了/她仔細掩蓋昏亂的氣味……她早等著這一天/蛛絲馬跡已準備好」必然的偶然,讓我想到這兩個毫不相干的空間,房間是內;公園是外,卻連結起來「煙灰缸、菸頭、酒瓶」似乎也適合在公園存在,這樣發生關係,我會認為是瞬間的原因,而詩是故意的,或許我也是。一樣觀察與被發現之間的遊戲玩家,洗澡過後的潔淨,只是像〈情人〉中的妥協:


「這時候,你過來/摸我、抱我、咬我的乳房/吃我、打我的耳光/都沒用了/這時候,我們再怎樣/都是在模仿,從前的我們/屋裡很熱,你都出汗了/我們很用勁兒。比從前更用勁兒。/除了老,誰也不能/把我們分開。這麼快/我們就成了這個樣子」


簡短的十一句詩,描述了許多淡去的倆人,如何重燃火,而提升溫度,但歲月不會惦記這些樣子,和那交疊的日子、肉體、靈魂,甚至不是自己的自己,彼此的關係在這首詩裏是情人,那麼尹麗川們該問問你們,是否情願只是情人?又在什麼時候給予答案。


肥肉。談論「肥肉」時我很小心,因這個意象很下半身,低俗、油膩、熱或冰凍、離島和城市急速建造。先從〈肉包子〉分析物的象徵「一個熱氣騰騰的肉包子/掉在雪地上。那時侯天/快黑了,雪是青白色的/很厚。肥碩的肉包迅速凝固成/一團可恥的豬油」我很喜歡尹某些形容詞的真實,視角移動時帶出太多不僅是肉包的身份,還有脫手的目的,看似包子是本體,但實則是肉餡,我清楚包裹的定義,如果撕開兩半,不是完整,正剛好不完整才能表達完整。解釋是:〈經過民工〉這詩交代了那個時段城市迅速發展,需求大量勞動人口,從鄉下到城市,衍生出以前沒有的問題。「我裹在超短裙裡的下半身從容/我沒有穿內衣的上半身也從容」兩句就很諷刺,民工在吃飯時,有個身材姣好的女人經過,但他們沒有看到她,而她些許訝異後,也從容離去,我卻認為他們都不從容,民工的時間就是金錢,而女人自信的神情,只能用從容來掩飾沒有被注目的慌張。


「表情專注得過分。明明沒有人看我/大白菜、土豆、兩塊肥肉」位置模糊化是整首詩獨特敘述方式。我透過這兩首詩觀察到「肉」的赤裸和鋪張,如果用肉來描述生活,而進食肯定是索取愛的儀式。


在〈心肺一切正常〉組詩中,第③首是最值得分析的,因為這首詩最純粹,也最能展示詩人在詩裏的下半身。「在超市買杜蕾斯/真像個英國女孩的名字/帶著白色草帽,胸前有蕾絲花邊」但矛盾的地方是詩的首句「從去年起,我想要一個孩子」甚至「不管跟誰」這種隨便能夠解釋自己的渴望,卻接著要堅持買保險套避孕,直接用反差來產生詩意。


〈味道〉是我認為最尹麗川的作品。


「這一邊,散發著鋼筋水泥/那一邊,散發著朽木和荒草」


用城市大樓和自然凋零的描述,「水泥」凝固後是身體、「鋼筋」是血管;「朽木、荒草」都是生機滅亡的狀態,整體灰冷卻保留著某些侘寂的美學,接著說到這時刻是冬天。在萬物復甦之前,悲哀的家庭狀況,「尿騷、感冒、酒精」這幾個詞語突顯了病與社會在嗅覺的影響。


所以我們才模仿尹麗川般尋找愛,直到一切乾燥,直到世界末日。

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