傳媒寒冬，真相何價？向新聞工作者致敬的十部電影
「為了追求真相，你願意做甚麼樣的犧牲？」2021 年諾貝爾和平獎由菲律賓獨立媒體《Rappler》記者瑞薩（Maria Ressa）與俄羅斯《新報》總編輯穆拉托夫（Dmitry Andreyevich Muratov）共同奪得，頒獎台上的瑞薩向全球問了這道問題，也向在民主與新聞自由的全球逆流中，為理想挺身甚至犧牲自由、性命的新聞工作者致敬。那美好的仗我們已經打過了，《虛詞》編輯部推介十部以記者追尋真相為題的電影，盼望在寒冬之中相擁取暖，在戲院關門的日子買碟或在線觀看，找到走下去的勇氣。
《驚天大陰謀》（All the President's Men）
1976 年經典電影，獲得三項金像獎，講述《華盛頓郵報》兩個名不經傳的記者 Bob Woodward 和 Carl Bernstein，由民主黨總部水門大樓一樁不起眼的失竊案追查，找到五個疑犯疑與 CIA 和共和黨有不尋常關係的蛛絲馬跡，在政府消息人士「深喉」吹哨下，押上個人名聲和前途揭發「水門事件」，醜聞促成時任總統尼克遜下台，足見記者的地位可以舉足輕重，足以動搖領導人的管治威信，事件列入史冊。
《焦點追擊》（Spotlight）
獲得奧斯卡金像獎最佳影片獎及最佳原創劇本。電影講述 2001 年《波士頓環球報》「焦點新聞組」記者，根據一篇關於當地神父被指控過往 30 年間性侵多名兒童的報導展開調查，不畏教廷壓力鍥而不捨追尋真相，亦不避嫌地批判記者可能會因既定立場、個人偏見而漠視了一些重要的新聞線索，最終記者牽一髮動全身，掀出天主教會大規模隱瞞神父性侵案件的醜聞。電影樸實無華地展現報人應有之責，是向調查記者致敬的經典名作。
《戰雲密報》（The Post）
傳媒不是傳聲筒，是具有輿論監察之責的第四權。電影以 1971 年《紐約時報》刊登揭櫫華府越戰中隱瞞失責及散播謊言的政府機密「五角大樓文件」引起極大反響，後被政府申請禁制令，《華盛頓郵報》緊隨其後亦將文件到手，肩負起集資上市要務的新任出版人 Katharine Graham 和總編輯 Benjamin Bradlee 展開角力，他們必須在報館前途以及傳媒責任之間作出抉擇，最終他們亦作出正確的選擇，成為新聞人的教科書典範。片中大法官判詞有言︰「傳媒是為人民服務，不是為統治者服務」，儘管世態炎涼，仍然字字鏗鏘。
《醫官同謀》（Collective）
獲提名奧斯卡最佳國際影片和最佳紀錄長片，講述 2015 年羅馬尼亞布加勒斯特一場音樂會發生火災，釀成 27 死 180 人傷的悲劇，不過部份罹難者並非死於火場，而是在醫院治療期間陸續去世。當地主流媒體無人追查，追蹤背後線索的重任竟落在體育報章記者手上，記者連日明查暗訪，終於揭發藥廠把稀釋了的消毒藥水供應給公營醫院，而背後牽涉到醫、官、商勾結的一層層腐敗黑幕，事態發展的戲劇性令觀眾咋舌。事件引發一輪社會運動，衛生部長下台，一名社運份子上台希望撥亂反正，卻發現整個官僚架構的多年流弊，早已積重難返。紀錄片以 直接電影手法拍攝，全片沒有加插旁白或訪問，以極平實的鏡頭語言旁觀記者、生還者以及新官員的日常生活，滲透有志者無力改變社會現狀的無力感，引起香港人共鳴。
《新聞守護者》（Mr Jones）
電影改編自真人真事，講述 1933 年英國自由身記者 Gareth Jones 前往蘇聯訪問史太林，調查糧食生產數字的疑點，他發現明星記者、普立茲新聞獎得主 Walter Duranty 早已在聲色犬馬的生活中沉淪，隨權貴的主旋律起舞，成為 propaganda 的一部份，將追求真相的己任拋諸腦後，不禁令人聯想起某些傳媒翹楚的嘴臉。在線人朋友遭害後，Mr Jones 隻身犯險到烏克蘭揭發大饑荒及人吃人的慘劇，身陷險境差點丟失性命，更被蘇聯拘捕及驅逐出境，以六名英國人的性命威脅他噤聲。Jones 為真相付上極大代價，然而《紐約時報》為蘇聯保駕護航，世界選擇相信粉飾太平，他最終在前往滿州國的一次採訪中死於非命。事跡啟發奧威爾寫下《動物農莊》。現實終究是殘酷，有生之年沒能尋到公道，唯有交由後世拍戲為他平反。
延伸閱讀︰《新聞守護者》的饑餓演練
《法蘭西諸事週報》The French Dispatch
Wes Anderson 以美國權威雜誌《紐約客》（New Yorker）為藍本虛構出的法國小報，電影有華麗明星陣容，四段單車、藝術、學運、警匪的專題故事互不相連，法國學運一段情節略嫌拖戲，幸而「警察局長私房菜」一段節奏明快，末段動畫亦重拾《Fantastic Mr Fox》的童趣，當然，導演「強迫症」的全景鏡頭、置中對稱構圖、斑爛色彩，令人目不暇給。作為文字工作者，令人深刻的是 Bill Murray 飾演的報館總編輯寧可刪減廣告篇幅，容讓下屬自由寫作，儼然是當今商業社會超現實的美談。《法蘭西諸事週報》是一篇追憶逝者的情書，也是影像爆炸年代獻給紙媒的訃聞。老總房間亮黃色牆上醒目的「No Crying」，實在是當下新聞工作者的寫照——失去太多，欲哭無淚。
《我，直擊真相》
敢作尖銳提問的記者，從來都是政要欲除之而後快的眼中釘。曾拍攝《我在真理教的日子》的日本話題導演森達也，追訪知名記者望月衣塑子，連番狙擊追究填海工程污染，跟進伊藤詩織性侵案件，質疑森友學園與安倍晉三利益輸送等等。官員在記者會上耍太極甚至拒絕回答的傲慢無禮嘴臉，轉移視線攻擊望月沒有禮貌，聲稱沒有事實根據等招數，都令人有收看昔日香港記招既視感。電影更難得展現記者身陷報館辦公室政治，因其出位行徑接獲投訴的內外交困狀況，以及在工作以外兼顧母職料理生活的片段，展示休班記者人性的一面。紀錄香港新聞界太難，唯有仰望海外。
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《毒水曝光》（Minamata）
由 Johnny Depp 飾演美國傳奇攝影記者 Eugene Smith，曾為二戰戰地記者的他，人到中年逐漸迷失，酗酒潦倒渡日，他在日本女子邀請下得悉日本水俁市爆發一種失明、肢體扭曲的「水俁病」，意外重燃他冷卻的採訪熱誠，他向當時任職的《LIFE》雜誌主編力爭到當地考察，深入化工廠取得獨家照片，踢爆化工廠為求私利將有毒水銀排進大海的醜聞，他在村落走訪期間拍下經典照片《智子入浴》（Tomoko Uemura in Her Bath）流傳後世。一張照片的力量，足以改變人的一生，更可拯救一座本已垂危的城市，無數身處苦難的人。
《永筆言敗》（A Thousand Cuts）
菲律賓「狂人總統」杜特爾特鐵腕執政，雷厲風行推動「毒戰」，透過散播民粹、仇恨、假訊息操縱社會輿論，令新聞自由和記者性命危在旦夕。紀錄片導演 Ramona S. Diaz 追訪本屆諾貝爾和平獎得主菲律賓記者瑞薩（Maria Ressa），為 CNN 擔任東南亞首席調查記者 20 年後，領導獨立調查媒體《Rappler》揭露國內警察濫權及貪腐醜聞，揭發政府針對基層吸毒者而非販毒集團。《Rappler》不願配合政權歌功頌德因而屢次被起訴，瑞薩本人亦多度以數碼誹謗等罪名被拘捕甚至罪成，亦面對網上接踴而來的抹黑和死亡威脅。電影呈現了名記者摘下諾獎桂冠前的生活，展示了傳媒人面對獨裁威脅仍然不屈的風骨和勇氣。
《筆如發火》（Writing With Fire）
紀錄片以女性處於弱勢，長期受暴力、性侵威脅的印度北方邦 （Uttar Pradesh）作為故事舞台，男性主導的雜亂新聞格局中，出現了唯一由全女班經營的報紙《Khabar Lahariya》。這群女記者身為「達利特人」（Dalit），屬於當地種姓制度的最低階層，被認為是穢不可觸的賤民。它們紮根於農村，資源匱乏無礙她們一路追求真相，追究警方失職、為種姓制度受害者發聲及報導性暴力事件。在創辦人、首席記者 Meera 的領導之下，她們從紙本轉到網絡新聞，首次接觸智能電話這種新科技。比起技術困難，她們更大的挑戰是印度女性對抗不公和自主，比如 14 歲便結婚的 Meera 邊養育孩子邊完成三個學位，且要扛起一個新聞機構，肩負培訓年輕記者的責任；在前線採訪的記者更要獨自承受男性（行家或受訪者）的歧視和性暴力，她們的家人或丈夫亦未必同意她們外出工作。首次執導長片的兩位導演，緊密捕捉記者們鮮為人知的幕後故事，帶來一部鼓舞人心的紀錄片。
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