香港導演翁子光執導的新作《爸爸》去年12月在港上映，由劉青雲、谷祖琳、蘇文濤及熊諾頤領銜主演。該片改編自荃灣一宗震驚社會的真實弒親案件，翁子光透過其細膩的畫面和深刻的情感描寫，將這起悲劇背後的家庭故事呈現在觀眾面前，探討家庭關係、創傷復原以及人性深處的掙扎與救贖。編輯部由此組成小輯，收錄七篇文章。金成評論《爸爸》相比導演前作《踏雪尋梅》的暴烈，是一種洗盡鉛華，亦未看過這樣的劉青雲，在創傷之後原址重建。江俊豪在平安夜的早上看此片，並從劉青雲的演繹中反思如何作一個父親。姚金怡解釋電影獨特的敘述方式，它試圖將觀衆先置於混亂的時間碎片之中，令厚明那樣不可理解的行徑似乎出現可理解的縫隙。電影表演指導毛曄穎撰寫幕後故事：兩位小演員飾演厚明的蘇文濤，以及戲中飾演妹妹的熊諾頤的試鏡經歷。另一方面，三位作者都從影像聯想到自己的生命經驗：洛楓表示無論劇本、導演還是演員都非常節制，她將永年的家看成一個隱喻；素黑喜歡戲中很多細膩的場景，作為二十多年的療癒師，陪過許多類似的「精神病患者」，感慨生命本身的殘忍；吳芷寧表示最深刻莫過於阮永年數1234那幾幕了，提示了觀眾：阮何以在現實崩解後仍然如常運作，她寄語眾人能「見攰就唞」——在漩渦中（死命）抓著自己的錨。

原址重建：《爸爸》觀後感

金成認為《爸爸》的題旨是一家人，就算發生彌天慘劇，也只像飲茶埋單般沒有辦法算清楚。醫生給予一個類似思覺失調的名詞來解釋弒親原因，爸爸只能一往深情地相信，做出血案的人是那個崩壞了的腦袋和一個空洞了的靈魂。難免再三思量，爸爸如何承受這充滿矛盾的肝腸寸斷？再選擇義無反顧的救贖！

我的回憶不是我的——記《爸爸》點滴

平安夜的早上，江俊豪看了《爸爸》。並非刻意的想在普天同慶的節日中濫情，只是過去一個月工作至筋疲力竭，想看時已沒多少場次。結果挑了早上一場，場內冷清，旁邊卻正巧坐著年青人，他從劉青雲的演繹中反思如何作一個父親。

論《爸爸》的電影敘述方式及父親角色的複雜性

比起《正義迴廊》那種對真相的追求和對公義的思辨，《爸爸》這部作品中殺人犯的犯罪動機和真相等等，反而不是重點所在——姚金怡認為，案件發生後，爸爸面對同為親仇的兒子的相處課題和複雜的心路歷程，才是本部電影所欲探討的關鍵。

關於爸爸的兩位小演員

毛曄穎以 Acting Coach（表演指導）的身份撰寫幕後故事，她主要協助指導的是兩位非常年輕的演員——完全沒有演出經驗的蘇文濤（Dylan），以及戲中飾演妹妹的熊諾頤（Lainey）。第一次看Dylan的試鏡片段時，便對他留下了深刻印象。他和Lainey一樣，沒有包袱，沒有花俏的技巧，而是單純地相信自己所演繹的角色，融入每一個情境中。這樣的表演方式，反而顯得真摯而動人。

有幾多經歷就有幾多刺痛：《爸爸》

在觀看電影《爸爸》後，洛楓表示無論劇本、導演還是演員都非常節制。最欣賞兩個戲中場景：一是阮永年電話召妓後被騙，激烈地嚎哭和摔爛東西；二是關於過度活躍症兒童的小插曲。這設計和鋪排，對故事接下來的發展擔當了延伸呈示的作用。洛楓將永年的家看成一個隱喻：「那個曾經是血案的現場、那個也曾經是溫馨建立的安身立命處，令他無法也不願離開，像極了我城，在這裏誕生和成長、在這裏受傷和痛苦，留守，是為了記憶、為了愛、為了不忍離去、為了將來的希望，導演希望用『愛』來延續和支撐，而我卻祗有不能忘記的恨！」

看《爸爸》後，對創傷與癒合的絮絮語

素黑看電影《爸爸》時流了幾次淚，喜歡戲中很多細膩的場景：木棉花開，每個角色的分章演繹的「不完整性」剛剛好，三花爪開沙發那蓋不住的傷口，幾場只拍爸爸的背影。她作為二十多年的療癒師，陪過許多類似的「精神病患者」，感慨「我們都在不同的世界，又在相同的世界。是生命本身太殘忍。」

《爸爸》：現實崩解，情緒洶湧，1234

吳芷寧表示最深刻莫過於阮永年數1234那幾幕了。她認為那種體現於數1234，要自己按捺住、撐著、堅強些、別直墜深淵、怎都得維持著某種秩序的想望與要求，亦似乎提示了觀眾，阮何以在現實崩解後仍然如常運作。他在生活中寫信、照顧貓的日常種種，都是阮永年抒解壓抑的出口，「顯然是導演翁子光在這樣一個無解、無常的世界，讓觀眾看見的一些定錨」。她寄語眾人能「見攰就唞」，在漩渦中（死命）抓著自己的錨。