諾貝爾文學獎得主庸．佛瑟（Jon Fosse）小說《日與夜》中譯本於近月問世，台北藝術大學戲劇系兼任助理教授耿一偉指出佛瑟刻意捨棄斷句，以意識流般的長句與音樂韻律，消融主客觀與內外在的界線。有別於將死亡視為情節導火線，佛瑟揉合童年化為「光粒子」的瀕死體悟，以及海德格「向死而生」的哲思，引領讀者潛入意識深處，專注於存在本身的感知，感受超越生死輪迴的寧靜體驗。 (閱讀更多)

雨曦傳來《菁山街1127號》書評，指這本詩集「錯」在過於真摯坦誠，認為詩人橋渡依對愛與慾望的直言不諱，讓人甘願在裡頭不斷過度詮釋。從〈越獄篇〉的年歲落差、連聲「香檳」的反語幽默，到北車月台上的光影交錯，橋渡依將皮開肉綻寫成了萬紫千紅的愛。我們不需強迫自己讀懂，只需順著字裡行間的菸霧推開窗，便能接住那份偏執與溫柔，聽見寫作者對「愛」最乾脆的呼喚。 (閱讀更多)

葉嘉詠傳來《緘默與沸騰》詩集評論，藉由探討集內的「自然書寫」，揭示詩人李毓寒如何藉由自然景物來抒發文化身份、個人情感與社會價值觀。葉嘉詠指詩作透過山海與暴雨等意象，展現深沉鄉愁與廣闊胸襟，更將自然為基底，反思偷拍與AI等現代社會議題，彰顯出以人為本的現實批判精神。李毓寒亦以一語多關的活潑用詞，形成創新且獨特的諷刺意味，建立出一套嶄新的自然美學。 (閱讀更多)

卡加里大學客座副教授鍾夢婷傳來陳國球的《文學史的書寫形態與文化政治》書評，該書重新審視現代中國文學形成的制度條件、書寫形態與文化政治，藉此探究「文學」、「文學史」以及「（現代）中國文學」究竟是什麼？鍾夢婷認為，此書並非意在解構文學史，陳氏實以「香港文學」為隱性核心，藉由重估非典型作史法，為未來香港文學史尋找一種更理想的方法，並探索其邊界拓展的可能。 (閱讀更多)

陳子雲傳來《徐克：創奇之氣》書評，指出全書巧妙交錯影人訪談與影評，猶如考察「地質年代」般，層層勾勒出徐克的創作軌跡。陳子雲以《蝶變》的科幻武俠實驗與《第一類型危險》的時代焦慮為例，探討徐克如何游走於商業算計與作者叛逆之間，屢屢推演技術與類型的極限，展現其獨步影壇的「創奇之氣」。徐克的影視生涯難以被單一標籤定義，其創作核心正是「善變」與「矛盾」，令陳子雲深信其經典之作，正是從矛盾中誕生。 (閱讀更多)