邱禮濤新書《文化不是甚麼》近日出版，書中收錄了這篇文化評論。內文進入電影及電視等不同大眾文化場域，由此思考作品如何在商品化過程中攫取生命力。他談到劉以鬯《酒徒》與王朔的「痞子文學」。《酒徒》中的老劉一方面批判眼前的社會，一方面又不得不在其中賣文為生。王朔用市井低俗回敬文化工業的要求，同時又成為拜金秩序的實踐者。這種矛盾，被邱禮濤放在「精神分裂」的脈絡下理解，即是不單純拒絕市場，而是在雅與俗、理想與生計、文學與商品之間尋找位置。

香港電影評論學會近日出版了《徐克：創奇之氣》一書，讓讀者一探名導徐克過去40年的電影生涯。在〈「你係邊個？」——試論徐克喜劇的誤會、偽裝與身份錯亂〉中，賴勇衡指出徐克雖以武俠片聞名，卻是融合情景式錯摸誤會與誇張式瘋狂的喜劇高手，其喜劇成功的關鍵在於精準的「節奏感」，又巧妙運用「戲劇性反諷」，透過錯摸誤會與偽裝設計，在緊張與鬆弛之間來回切換，為觀眾帶來如坐過山車般的快感。《鬼馬智多星》展現快慢節奏轉換，《上海之夜》則巧用反諷設計場面，其豐富戲劇與喜劇張力，打破一般認為喜劇僅是「堆砌笑料」的迷思。

由香港導演黃精甫執導的《周處除三害》在2023年時掀起現象級熱潮，全球票房破30億新台幣。不過當時台灣導演錢人豪認為《周》與其創作劇本《無法無天》高度相似，繼而控告《周》導演黃精甫、製片黃江豐、監製李烈涉嫌違反《著作權法》。近日，台北地檢署針對電影《周處除三害》劇本抄襲爭議作出偵結，認定該片導演黃精甫、製片公司負責人黃江豐及監製李烈三人無侵害著作權之嫌，給予不起訴處分。

杜琪峯參與監制的電視劇《三命》上映後，令到眾多觀眾相當興奮。Ivymoksha因而想起杜曾執導的電影《柔道龍虎榜》，指出其雖為勵志片，為感動人心之作，然而因缺乏黑白二道的劇情張力，使其口碑及票房並不理想。其實，《柔道龍虎榜》不但致敬了黑澤明的《姿三四郎》，亦擁有著杜琪峯一貫風格，透過電影剖析人應如何面對命運這一重大議題上，配以角色精湛的演技，加深電影的感動層次。

陳木勝雖是動作片大導，卻不拘泥於特定形式，而是回歸根本的場面調度和官感刺激。