Oasis 今年重組回歸被視為流行文化的狂喜，但在忘齋眼中，這不過是一場精密計算的懷舊生意，他以同期在邊緣倖存的 Echobelly 樂隊作為例子，揭示演算法如何將不合時宜的真實「摺疊」。從 Adele 的「精緻化」情感模型到偶像工業的效率邏輯，忘齋直指在「資本現實主義」的籠罩下，藝術已淪為數據物流鏈上的「內容」，正經歷一場溫柔的安樂死。

繼劍橋字典（Cambridge Dictionary）早前公布「Parasocial」（單向社會關係）為 2025 年度代表字後，另一權威機構英國牛津大學出版社亦於本月初揭曉今年年度字。「Rage Bait」從三個候選詞彙中脫穎而出當選，中文可翻譯成憤怒誘餌，該詞反映當今的網絡生態已由過去單純激發好奇心的「點擊經濟」，演變為一種劫持情緒、以憤怒換取流量的精密操弄機制。

Google 於近期推出的 AI Overviews（AIO）功能，於搜尋結果頁面上提供AI生成的內容摘要，以提升使用者體驗。然而，此功能已引發媒體及出版業關注，認為AIO讓使用者無需進入網站便能獲得所需資訊，導致流量與廣告收入受到影響。擁有《Daily Mail》、《Metro》、《iNews》等多間英國媒體的DMG Media在提交給英國競爭與市場管理局（CMA）的文件中表示，自 AIO 推出以來，來自搜尋的點擊率在某些情境下曾出現高達 89% 的下降。近日，美國大型媒體集團 Penske Media正式就AIO向Google提出訴訟，旨在保護數位媒體的未來完整性。

在網絡時代，Brien John認為所有人都身處演算法編織的扁平世界裡，我們的文化與品味被無形之手塑造成單調的模樣，而在《扁平時代》一書中，美國文化評論人Kyle Chayka帶領讀者們窺探科技巨獸的運作，從同質化的咖啡店到音樂串流的狹隘曲庫，剖析演算法如何篩掉獨特性。在書中，Chayka提出一劑解方：培養個人品味，如同鍛鍊超能力，抵禦這場文化的平庸洪流，讓我們在選擇的洪水中找回自我。

自從互聯網出現以後，「閱讀」便開始重新定義。網絡與書，成為閱讀的一體兩面；我們都希望兩者能相輔相成，但事實證明大多數人更依賴前者。作為一名文學研究學者，曾卓然其實相當活躍於網絡，有看過《五夜講場：歷史係咁話》的朋友，相信對他也不陌生，但他仍堅持寫書出書也介紹書。近日他出版《閱讀，探索世界的方式》，便是通過各種散文，分享了多本對他有所啟發及感悟的，文學、文藝，或歷史相關書籍，同時繼續在《藝文在線等》擔任主持，以具思考性的角度帶來更多大眾關心的話題——因為他相信知識可以改變命運，文學更足以抗衡世間的愚昧、庸俗和偽善，為人類文明的美好獻上一份祝福。

已於去年9月停刊的《U Magazine》，上週傳出網上版解散的消息，初入行時被編入飲食版的月巴氏，也隨著《U Magazine》停刊而直言不再從事紙媒工作。他認為眼前的雜誌已所餘無幾，就算受聘，也必需兼顧網上平台內容，但他始終未能接受時下經營和呈現網上內容的形式。以往Foodie和記者有著明確的界線，各雜誌都會務求以不同切入點去報道，以求獨特角度，而在現時數據和演算法之下，娛樂新聞但求「相同」——將一篇文拆成多幅圖，訪問片被過度剪接成碎片，令他感到惋惜。

身處2023年的繽紛香港，虛詞平台沒有尖沙咀燒賣，也沒有廟街牛雜，但我們都明白到，Hardsell之前，必先有好的內容，才能吸引流量。虛詞好文不斷，今年戰況依然激烈，在天時地利人和的配合下，最後出爐的十篇上弦佳作中，粵語流行曲及港產片繼續稱霸，佔領榜單中的六位，另外文藝界的快報，亦成功引起讀者關注。除此以外，編輯部也另有心水推薦，望能年終前海底撈月，為好文拉票爭取流量！