浸大人文及創作系副教授唐睿與雷暐樂相識於 2017 年。他形容雷暐樂在芸芸學生之中，是「最讓人期待的一位」。從課堂內外討論詩歌、散文與小說，到後來在各大平台發表作品，再到文學獎與跨界創作，唐睿見證著他從校園寫手，逐漸成為活躍發表作品的年輕作家。雷暐樂把這段創作歷程結集成《對面海》，唐睿為其寫序，尤其留意到雷暐樂筆下反覆出現的「中間狀態」：人物不斷移動，卻彷彿從未真正離開；城市既熟悉又陌生，隧道既意味告別，也是通往未來的唯一路徑。

10月1日除了是剛過去的悠長假期的開端，更迎來廣大村上春樹迷的福音！設於村上母校日本早稻田大學的村上春樹圖書館已經開幕！日本民眾只要預約，便可免費參觀。不過受疫情影響，在港的迷妹迷仔就可能要多等一會，唯有繼續埋首書山飲啡… 邊一個發明了返工？小編表示不想再得個「等」字，不想日日返香港的文學館，很想馬上就飛去東京的國際文學館，還要日日和男神讀愛，哀哉！

那是一條幽暗而具有吸吮能力的隧道，像一個漩渦，能把人拉到不知名的地方，只是，它是固態的，有路可循。韓麗珠從這條「審查隧道」開始講起，自己如何在生命裡曾經委曲地作出妥協。早在被扔進隧道之前，就會因為害怕而迴避和任何人之間的衝突。原來，在那伸手不見五指的隧道裡，是她本人覺得自己不夠重要。

《雪國》的鏡頭不是倒帶，但在我看來乃是另一種駛入，以實為虛，走進了淒美和虛渺。然而，縱使川端康成的文字富有電影感，以景入情，一些人物心境的意象始終無法影像化，只可想像，更不用說川端康成已入化境，深諳日本美學的物哀和幽玄，拍成電影的確不易。