今年正值蛇年，令惟得想起吳煦斌的〈獵人〉的蛇，其攝人心魄的雙重本質——既令人著迷，又暗藏殺機。此蛇的意象不僅停留於自然，更延伸至藝術領域，特別是荷里活黑白電影中的蛇（蠍）美人形象，《殺夫報》的菲莉絲嬌媚外表掩蓋致命野心，又到《墮落天使》的史蒂拉至《舊恨新歡》的凱西等等，她們雖命運不同，卻同樣有蛇的冷酷與魅力。 (閱讀更多)

俞宙傳來散文，他總是提醒自己別買太多人偶，要不然之後搬家真的很麻煩，但總是一而再再三地敗下陣來。他認為躺在盒子裡的人偶是最完美的，四肢以鐵絲細細綁縛，規矩地固定在瓦楞紙盒裡；頭髮壓得服服帖帖，盒子一側塑封著精緻的衣服和飾件。把娃娃取出來，就像解救一個被封印的沉睡精靈。替人偶梳妝打扮是一樁很神聖的儀式，也是俞宙生活中少數能掌握的安定。 (閱讀更多)

無峰傳來散文，書寫一個單性生殖的文明中，小棕人帶著好奇與渴望，嚮往加入外太空探索的熱潮。然而，母親分享 「纖維人」 的故事希望打消小棕人參與外太空探索。「纖維人」作息規律，且十分崇拜一個會發光的矩形物體。有的纖維人隨意浪費資源，有的則相聚嚴肅討論節省資源來拯救他們的星球，他們的一舉一動都相當神秘詭異。 (閱讀更多)

黎喜傳來散文，認為「現象學」是傷心哲學，為解構回憶的存續。他指出回憶是無可避免，記憶即便被過去埋藏，還是會被現在觸發，但經歷都引發不一樣的體會。忘卻過去或許是解脫回憶的出路，但正如過去無法抹滅，回憶亦難以忘記。而回憶的誕生來源於人對事物產生認知，命名即是認知的開端，從而留下逝去而又無法擺脫的回憶。 (閱讀更多)

黃嘉瀛傳來散文，書寫她對九龍城童年時光的深情回憶。她憶述小學四年紀獲得卡式錄音機後，便會記錄了放學後步行回家的點滴。由聯合道到衙前圍道，從尋寶城到金豪茶餐廳，處處都承載著她的回憶。然而，隨著時間推移，九龍城的老店被豪宅與地鐵站取代。當黃嘉瀛重遊舊地，眼前的真實與回憶相互對比，讓她不得不記錄這些未能在AI或Google中找到的珍貴往事。 (閱讀更多)