曾友俞目睹一隻鳥被路殺的經歷，從死亡的瞬間中見到生命的脆弱。他從自己對死者物種的期待中質疑環境議題的自私與偽善，並指出死亡在不同意義系統中的不可詮釋性。曾友俞強調，無論是對人類還是對其他生物，生命的價值並不因其被定義而改變。目擊路殺的瞬間讓他體會到，存在的意義並非由人類主觀賦予，而是透過死亡恆存的現象無情揭示，留下的是恐懼與虛無的感受。 (閱讀更多)

惟得偶爾在電影中被阿倫狄龍的眼神所迷。他回顧了阿倫狄龍的電影生涯，特別是他在維斯康堤的作品中所扮演的角色，從早期的《械劫銷金窩》到《手足情仇》，展現了狄龍在不同角色中的魅力和複雜性。在《手足情仇》中，狄龍飾演的洛可與其他兄弟形成鮮明對比，尤其是他身上對於故鄉的感性與責任感。相較於浮誇的西蒙尼，洛可體現出對命運的臣服，他認為維斯康堤成功藉助狄龍的俊朗反襯出角色的謙卑與馴良，深化電影中作出道德抉擇需承擔背後代價的題旨。 (閱讀更多)

五年多後，從哥本哈根來的阿寶跨越幾千公里，回到香港與曾繁裕觀蝶。曾繁裕回想中六時參加的全港觀蝶比賽，當他們去到梧桐寨，由中瀑繼續前進而非沿路折返時，他漸發現自己老了。出於夾公仔的阿Q精神，覺得愈夾不到就愈要投放沉沒成本，他繼續躬身前行。在觀音山的全景前，看見主瀑像蝴蝶，35米高的水從天滾滾不絕劈下，二人大概都有點感動，然而重逢是短暫的，瀑布也不會為他們誌記，但他們都會因為依稀記得而期待重逢，即使分別後的短訊對話倉促結束。 (閱讀更多)

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