田皓文傳來《蜘蛛俠：英雄重生》影評，認為電影同時顧及世界觀擴張、人物曲線與深度題材之作。戲中以「失去與孤獨」為命題，延續彼得痛失至親與摯友記憶的創傷，更借基因失調與抑制器隱喻彼得壓抑情感反致獸性失控的困境。反派琴·桂爾與彼得互為鏡像，同為飽受冷眼的邊緣異類，呼應兩人曾被全城孤立的經歷。最終彼得在梅姨暖語中接納雙重身分，化身琴的精神導師，兩人在共享精神世界中，終能理解彼此的孤獨。

讀詩三首。詹嘉聰傳來〈抱歉警察〉一詩，以呢喃般的自白，抒發自己在城市格格不入的疏離感；徐竟勛在〈告別〉中誤讀告別一詞，將青春的戲謔與生命猝逝的沉重並置，哀悼因抑鬱而隕落的年輕靈魂；鄧小樺的〈戀人斷章〉則寫愛情的純粹會受現實與時間的侵蝕，惟擁抱將會化作抵抗世俗的唯一堡壘。

《葬送的芙莉蓮》不論漫畫還是動畫版，都成為捲席全球熱門作品。黃于真藉此機會，探究山田鐘人的兩部作品《葬送的芙莉蓮》與前作《邊緣人博士與機器人少女的絕望烏托邦》之間的互文性。黃于真指出，《邊緣》以短篇幅精準提煉末日下的絕望與黑色幽默，雖名氣不及後者，但成為後作探討「非人類理解情感」命題的先驅。黃于真認為，兩作皆透過非人類視角反覆叩問死亡與寂寞。若《邊緣》是機器少女從模仿到真正理解情感的過程，那麼《芙莉蓮》則將「壽命論」轉化為理解人類的契機。

每位到外國的創作人，在當地都是「邊緣人」，哈金認為「邊緣」有兩個意思，一是指別人把你從主流邊緣化，二是指自己無法融入或不願融入主流，而主流中心則是指當地傳統和保守的文化。作為一個當地的外來者，難免會有文化差異，甚至抵觸。所寫出的作品也難以讓當地讀者引起共鳴，從而創作人的道路也變得崎嶇。

曾金燕從北京來港八年，飛機降落香港時，反國民教育正值新一輪高潮。八年間，她一直自覺是作為內心的流亡者、知識分子和女性所處的邊緣人。面對高度發達的資本和政治高壓，香港今非昔比，離港前夕，曾金燕回顧這段日子的生活經驗和快速變化，像是最後的道別。

朱宥勳提出了一個檢驗寫作者對於文學這回事有沒有好好思索的問題——「怎樣區分純文學與通俗文學？」