讀三首詩。曾淦賢〈瀕臨〉寫灼熱的夏天，大海、亡蟲、煤油燈與散落的碎光相繼出現，最後留下「像海的晚風」與「窸窣拖行的祝福」；徐竟勛〈星街寫真〉沿星街、日街、月街遊走，蒙德里安、煤氣燈、鳳凰木、跑車與垃圾站交錯出現；街道的光與顏色之間，也浮現不同時間留下的往事；王兆基〈林穴：觀電影《哈姆尼特》〉則從電影展開一連串林間與神話意象：冥界、獵鷹、洞穴、寒鴉、舞台，以及哈姆尼特與哈姆雷特彼此重疊的名字，在「穿葉入林，演死演生」之間延伸。

讀詩三首。飲江〈坪洲述異蝦球與亞娣之則已和算把啦〉借兩把粵語聲音互相推讓，把「因為懂得，所以慈悲」拆到見底，舉頭三尺換成了大數據，留下一句「算把啦」；曾淦賢〈回聲〉將槍口抵在自己咽喉，走過沿途冰冷的風景，最後聽見的不是意志，而是水淵底部傳上來的媚笑；雨曦〈幾乎手指〉用奇幻跳躍的畫面，把成長寫成一場學巫，手指既是量度也是預言，男孩要預言造物與陣風等級，也要在動盪的日子裡學會不乖。

讀詩三首。曾淦賢傳來〈闖入〉一詩，將生命視為庸碌的沉睡，盼惡意風暴闖入以換取真實甦醒，渴望一場帶有惡意的風暴「闖入」，以痛楚擊碎虛妄的日常來甦醒；徐竟勛在〈獻世〉以水族館隱喻文學場域，在自嘲中展現創作者掘墓般的執筆勇氣；浮海的〈UFO沒有到來〉則從宇宙視角俯瞰，揭示人類受困自身維度的渺小孤獨。

有一群先知不斷把手按在聖典宣誓／信誓旦旦，像領導人

三十而立。三十紀念。到了某個年紀，慶祝生日開始變得尷尬——每個人的生辰歲數，到最後是否只有自己紀念？家中高齡長輩逝去，常是連家人都說不上長輩究竟幾歲，就像《百年孤寂》裡的易家蘭。今年是太多紀念日的一年，紀念反而映照出我們的茫然。

張景熊（ ～2016 ） ，另有筆名小克，《70年代雙周刊》編委會成員，於1979年出版《几上茶冷》。這本詩集所收的詩，大致上有兩類的份量比較多，一類是訴說愛情的美好，另一類是書寫香港地景的作品，當中又以前者的數量更多。雖則如此，這兩類作品，都難以稱得上建立了張景熊一己的風格。

世界結成巨石 / 妳們都不能不愛我了 / 而世界又未曾結成巨石 / 牠因失眠而高飛……

曾淦賢詩兩首︰〈死石〉、〈堤壩〉。

很多鼴鼠體積的黑影 / 時常在我目前閃過 / 隨人類頭顱的擺動高飛低墜 / 在屋簷、在燈槽 / 脫離經緯座標的對位 / 遲緩地創造另一個世界 / 萬物跌盪，像平流層的熱氣球 / 藏在黑暗裡繁殖不息

曾淦賢和羅樂敏的詩歌風格迥然不同，或重或輕、一張一弛；或沉鬱濃烈、或輕鬆平和，但都滲透著對自然、人世、生命狀態等等的思考。

曾淦賢詩兩首︰〈夢〉、〈走路的人〉。