新加坡作家張曦娜近月出版新作《歡樂島》，邀來范銘如撰序論。序中，范銘如指出書中十篇小說多以新加坡的真實地景命名，張曦娜結合地誌學與庶民視角，戳破星國光鮮亮麗的建國神話。有別於官方主流論述，張曦娜以內斂節制的文筆，觸及冷藏行動與華文打壓等敏感歷史，刻畫政治受難者家屬及女性在大時代下的無聲創傷，令書作拼湊出被消音的底層記憶，更為在國家進步洪流中遭犧牲的小人物留下見證，讓他們重新獲得可見的形狀。

　乍從台灣回，嘴上都是小吃，欲作台灣遊，心裡都是小吃。對我來說，這句話也可以說成：剛自故鄉來，嘴上都是小吃，欲回故鄉去，心裡都是小吃——我故鄉和台灣，就有這麼一層密切的關係。 　　故鄉福建省晉江縣安海鎮，有很多和台灣一樣的小吃。我們去台灣，逛夜市，就會惹鄉愁，回故鄉去，吃傳統小吃，又要想念台灣夜市。

戰後粵語片有不少寫實主義的作品，其中最有名的一部，首推1953年李鐵導演的《危樓春曉》。即使未看過這部電影的人，相信都會聽過片中的金句：「人人為我，我為人人」，強調草根階層互助友愛，背後正好體現了那一代電影人「文以載道」的苦心。