木匠翁泳恩、建築師梅詩華近日出版《木匠說》，在〈木人石心〉一文表示香港自職業訓練局成立後並未有大多直接教授木工的課程，繼而導致香港木工發展較為單一。隨著戰後內地工匠紛紛移居香港，其工匠們的高超技藝，展現出各流派在傳統木工技術上的細微差別與獨特風貌。書中透過訪問不同木工師傅的過程，便會發現他們都專心看待製作的物件，日復日地練習如何「看」木家具。工匠們汲取香港中西文化融合的特點，他們看的是「世界的木家具」，從而建立美感觸覺。

加拿大短篇小說作家愛麗絲．門羅於去月逝世，黃珍盈從她看的第一本門羅——《逃離》說起，當時認為門羅是近的，她擅於取材最難以言喻的女性生活經驗，賦予它們一種均勻有致的形狀。但早期的門羅會讓她感到挫敗，即使屢屢拾起《幸福陰影之舞》，翻了三頁便放下，卻執意把它放在床頭邊。後來，她發現必須承認門羅的遙遠，了解她的遙遠，才能真正地擁抱她的書寫。

前幾天下雨，窗子邊緣的磚牆上有淡淡的雨漬，像一塊豎立的雲，但水並沒有進來。我幼年住的屋子，水會在豪雨時候從牆上滲進屋裡。它通常聚在牆腳，一潭一潭像突然的苔，天晴它就退去了，那時我們的傢具都不貼牆，床和牆壁之間有拳頭大的縫隙，彷彿留下空間讓事物生長。但有一次它不聚在牆角。