2019年精選劇集回顧

2019年之於香港，絕對是一個艱難的年份。尤其是下半年，多少次上街回家後感到心歇力疲？多少個深宵夜晚因為看著新聞直播而淚流滿臉？但請勿因此灰心喪志，在這個最壞的時代裡，我們反而應該盡力活更好，讓自己不時回一回氣，才能一直見證到最後。煲劇，是我RECHARGE的方法，投入另一個平行世界，以抽離作為休息。而其實今年有不少劇集都相當精彩，如果你未有時間欣賞，或許可以在今個年頭的長假期裡慢慢回顧。當然，請緊記，THE BEST IS YET TO COME！劇集如是，香港也如是。

西劇多選擇

先講西劇。2019年最具話題性的劇集，必然是《GAME OF THRONE》迎來了最爛的結局，相信想咒死「GOT」編劇的人絕不會少過777。同樣，幾部享負盛名的神劇，例如今次大玩80年代商場STYLE的《STRANGER THINGS》，以及上次打劫完國家鑄幣廠今次輪到打劫國家銀行的《LA CASA DE PAPEL》，雖然收視繼續爆燈，但劇情開始重重複複，難以再感到驚喜。唯一一部能夠突破上一季，甚至超乎大家想像的，今年大概就只有《THE OA》SEASON 2。（以下開始有少量劇透）

通過彷如邪教般的「儀式」，靈魂可以「跳躍」至不同的「維度」。這個故事主軸，在SEASON 1裡仍然是一個未知的迷團，觀眾跟著劇情走，即使去到結局，仍會質疑究竟「THE OA」真係擁有神秘力量，還是只是一名痴線婆。但去到SEASON 2，大家就會知道，原來一切都係真，「THE OA」真係去了另一個「維度」，而那個「維度」原來是一個「平行世界」。在那個「世界」裡，大家有另一個身分，過著另一種人生，但冥冥中又與原來那個「世界」有著各種「連繫」，就像KARMA一樣，令到各人都無法擺脫「宿命」，甚至在恩怨的漩渦裡愈陷愈深。然後SEASON 2的結尾，再來多一次「跳躍」，進入第三個「平行世界」⋯⋯哇！

相信喜歡《THE OA》的朋友，應該都沒有錯過SEASON 2，所以我估未睇的朋友應該從沒留意過此劇。簡單介紹番：這是一部類NEW AGE的劇集，SEASON 1集中講主角「THE OA」得到「能力」的經歷，講她一直在尋找突破「囚籠」的方法，包括被人囚禁的地下室，以及後來分享故事的小木屋；到了SEASON 2，大家就會明白，其實「世界」是個更大的「囚籠」，似乎大家都沒法逃離？NO！原來背後還有一個更大的「囚籠」，叫因果。這部分留待SEASON 3再解說。

除了《THE OA》之外，今年也很多一季完的西劇非常值得留意。例如講述當年蘇共核災難的《CHERNOBYL》，以沉重的調子一步一步揭示一個腐敗的政制，如何令人民付出悲痛的代價。RICKY GERVAIS自編自導自演的《AFTER LIFE》，以喪妻之痛來反思人生意義，有著RICKY一貫的風趣幽默，但今次更多了一絲來自人性美好一面的窩心感動。根據歷史真人真事改篇而成的《THE SPY》，講述60年代一名以色列間諜如何潛入敘利亞竊取情報，最後愈撈愈掂竟成為敘利亞的國防部長，劇集最好看的地方是主角SACHA BARON COHEN演技大爆發，一洗過往搞笑的「波叔」形象，絕對可以媲美兩年前憑《BODYGUARD》奪得金球獎最佳男主角的RICHARD MADDEN。BTW，剛在NETFLIX上映的《THE WITCHER》，老早就被認定是挑戰HBO一代神劇，《GAME OF THRONES》的野心大作。的確，論原著的知名度，《THE WITCHER》絕不比《GAME OF THRONES》遜色，可是單以劇集第一季的觀後感來說，要冠予「神劇」之名似乎言之尚早。

韓劇強勢持續

回到亞洲。今年的日劇繼續強差人意，最具噱頭的《全裸監督》雖然大收旺場，但除了新人森田望智竟可將傳奇AV女優來了個「神還原」之外，故事好不好看真的見仁見智；由童年偶像木村拓哉擔當的《Grand Maison 東京》，雖然今次飾演米芝連大廚，但角色設定基本上跟他以往演的劇沒有多大分別。唯一比較好看的是《昨日的美食》，沒有兩年前《大叔的愛》那麼爆，但簡單直接地描寫同志愛侶關係依然溫馨感人。似乎能好好拿捏日常生活裡的片羽吉光，已成為現今日劇唯一可取之處？

相較於長久失色的日劇，韓劇繼續艷光四射，各種類型都有，而且各有各精彩。但相信，由有「韓國馬德鐘」之稱的李政宰主演的《輔佐官》應該是年度推介。雖然不熟悉韓國政壇運作的我們，最初確實有點難以進入那個政治世界，但追看下去就會明白劇集的重點不是政治架構，而是「當你與怪物戰爭的時候，究竟要不要變成怪物？」同樣是「下克上」的主題，但《輔佐官》並沒有《半澤直樹》那麼狗血，也不是一味賣弄熱血，在SEASON 1裡主角甚至為了得到權力，而決定「黑化」成為他眼中的「怪物」。套用在今天香港的處景，大家正好可以反思，你想浪漫正直地輸，還是扭曲醜惡地贏？而只要你能「毋忘初衷」，沒有失去自我，便會明白，要在血淋淋的政治世界裡獲得最後勝利，成為「怪物」其實只是必要的手段和過程。

不過，個人私心推薦的第一位，卻是愛情小品劇《浪漫的體質》，在創作概念上，此劇基本上完勝過往所有的韓劇！《浪漫的體質》講述三名同居女友各自的愛情成長故事，但劇情的推進並沒有什麼特別，沒有動地驚天愛戀過，也沒有就《耀眼》那種逆轉結局，每一集都只是她們幾人的日常相處和工作體會，在劇情上甚至可以說是平平無奇。但《浪漫的體質》奇就奇在它的處理方法，它一直在打破所謂劇集的「成功方程式」，例如不用劇情帶動，單純以犀利的角色設定來吸引觀眾追看；不用俊男美女的組合，也沒有任放「英雄救美」或「相愛相殺」的情節；配角線跟主角線擁有相同的份量，令劇中每一個角色都能成為賣點等等等等。最記得有一幕，講幾位主角在客廳裡分享心事，其中一位女友因爲不想被房間裡的兒子聽到，便決定開啟「悄悄話」模式，然後眾人便上演了一場足足五分鐘的「默劇」，而對白全靠字幕提供！真係睇到我目定口呆，然後拍手大叫。

台劇有驚喜

最後我想特別講一下台劇。2019年無疑是台劇脫胎換骨大放異彩的一年！一部《我們與惡的距離》足已橫刷整個亞洲，從題材設定至演出及製作表現，都絕不比任何日韓劇遜色，讓HBO ASIA在台灣交出一份漂亮的成績表。《我們與惡的距離》究竟有多好看，相信網上已有很多相關的文章講述了，在此只補充一句，還未看的朋友真的不能錯過啊。而我想多說的是，另一部可能沒太多人留意的台劇《俗女養成記》。

故事講述女主角陳嘉玲是一個快40歲冇車冇樓冇老公的女人，如何在經歷失戀失業之後，從台北回到故鄉台南，在中年危機之中重新找回自我肯定的喜劇故事。此劇有趣的地方在於每一集都是兩線處理，一邊講述今天陳嘉玲的遭遇，一邊回顧陳嘉玲的童年生活，同以中女與女孩的角度分別帶出不同年紀的陳嘉玲與家人之間的關係變化，尤其是與阿嫲、阿媽、姑媽等女性家人的關係。很喜歡故事最後一幕，中女陳嘉玲搬到童年時最害怕的鬼屋居住，超時空地與童年的自己（即Inner Child）展開的那場對話，告訴自己，無論是作為女人，或是作為一個人，面對這個充滿恐懼的世界，能夠忠於內心地活著，其實已經是一件很幸福的事。

嗯，題材或許很老土。但事實上，很多好看的劇集有時未必一定要「劇力萬鈞」，好好地講一個故事已經足夠了。至少，同樣作為一部台語劇集，《俗女養成記》比投資過千萬的《罪夢者》好看100倍！

方恨小
情到濃時方恨小，人到中年寫吓嘢