東野圭吾遽然離逝，洛楓卻未嘆「一個時代結束」，只因迷戀其小說的日子與這座城市的盛世，早已一同遠去。從2008年《神探伽利略》掀起的熱潮，洛楓踏進充滿現代感、城市地景與日常氣息的推理世界，白描親切又疏離，人性的詰問帶來生命既視感。十年追書追星，但當東野後期風格漸趨妥協溫和，失去昔日剖開社會歪離的鋒利時，我城亦暗湧四起，那些和稀泥的故事已無法再支撐崩塌的現實。隨著繁華褪去，洛楓的「東野歲月」亦悵然落幕。

當城市發展的巨輪以不可逆轉的速度碾過土地，舊日的痕跡往往在眨眼間被擦抹乾淨。藝術家曾淑芬（Tracy Tsang）以黃竹坑為研究場域，展開一項名為《Floating by Our Own Past》的空間裝置計劃，透過竹子、聲音轉化的3D列印、傳統藍曬技術與影像，為觀眾搭建起一座跨越時空的小屋，引領人們重新思考自己與家之間的連繫。展覽以「漂浮」為題，既呼應昔日艇戶在海上浮沉的歲月，亦隱喻當代香港人在時代洪流中的心境。曾淑芬期盼透過化身說故事的人，讓即將消逝的地方記憶，在時間的潮汐中覓得延續的空間。

姚金佑傳來《鐵路夢影》（Train Dreams，又譯《火車夢》）影評，主角羅伯特半生伐木築路，歷經大火喪親之痛與對華工冤死的長年愧疚，映照出廣袤自然與生命的蒼涼。姚金佑藉老樹之死連結超驗主義，探討人與自然的靈魂羈絆。羅伯特一生緊貼大地，承受命運傾軋，直至晚年駕機翱翔天際才頓悟出唯有懷抱敬意與謙卑的勇氣，方能平靜接納生命的無常與遺憾。

竺穎琛傳來「勝利重生——古董巴士復修練習」藝評，展覽展出一架退役逾20年的利蘭勝利二型巴士，並以「動態保育」理念為核心，將古董巴士的復修視為持續探索的「練習」，退役巴士既是懷舊之物，更承載著城市生活脈搏的載體。竺穎琛認為策展團隊挑戰傳統靜態保育，透過適度復修與大眾參與，讓歷史遺產於當代重構新價值，令展覽成為一趟穿梭時空的旅程，連結了昔日集體回憶與未來可能性，展現出文化作為「活態遺產」的生生不息。

寂靜俱樂部傳來小說，書寫在九龍城某座殘舊唐樓，流傳著前華籍英兵張瞎子圈養黑熊的都市傳說。不過轉校生小樂本對此嗤之以鼻，直至一次偶然跟蹤，他闖入張瞎子的家，看到鐵籠中的黑熊Judy瘦骨嶙峋、滿腔怨恨，而失明的張瞎子沉浸在過往幻象中，深信牠仍是當年那頭溫順的幼熊。小樂試圖尋求外界援助，卻遇見了人性的冷漠與疏離。

何曉旻傳來慶昇平粵劇團主辦、梁振文與王潔清主演的《夢斷香銷四十年》版本，指出演員演繹細膩，唱做俱佳，更將陸游與唐琬的淒美愛情展現得淋漓盡致。全劇雖僅有五場戲，但其劇情簡潔直接，聚焦愛情遺憾，呈現「簡單就是美」的美學。同時，劇組透過獨特的幕後伴唱和音樂設計，營造出沉浸式的聽覺盛宴。劇目只有三小時，劇中人物卻歷盡四十年的悲歡離合，亦喚起何曉旻對自身往事與時代變遷的感慨。

英國劍橋字典（Cambridge Dictionary）於 11 月 18 日正式公布 2025 年度代表字為「Parasocial」。此詞中文可譯作「擬社會關係」或「單向情感關係」，精準捕捉了當代社會的時代精神，反映出在社交媒體與AI高度融入日常生活下，人類情感連結模式所發生的重大轉變。

曾經陪伴無數少男少女走過青春歲月的台灣言情小說市場，隨著狗屋出版社與萬達盛出版社先後宣布結束營業，標誌著傳統紙本言情小說出版的一個時代正式落幕。這兩大出版龍頭的退場，不但標誌著台灣本土言情小說輝煌時代的終結，更引發了知名作家席絹、于晴等人發表感性告別，令廣大讀者不勝唏噓，感嘆青春回憶隨之消逝。

潘逸賢傳來短篇小說，書寫一場初夏的黑雨，浸透了城市的護土牆，也沖刷著人心底的憂愁。在繁華都市的半山小平房旁，一顆老榕樹見證了悠長的歲月與變遷。「我」在雷雨中再次爬上親手種下的老榕樹，檢查新築的白頭翁鳥巢。一名樣貌酷似故人的管理員前來檢查房屋，喚起「我」如何將這遍無垠的沙丘化為綠州的回憶。