葉嘉詠傳來《我們不是什麼》影評，認為電影將超越同性戀題材框架，實則探究母愛與人生終點的哲思，如暉仔母親即使活在不幸家庭，卻摒棄自私麻木替暉仔頂罪，那拙劣卻真摯的「演技」展現遲來的母愛救贖與愧疚深情。另一方面，巴士作為電影關鍵道具與象徵，其代表著眾人無法完全自主選擇的生命旅途與死亡終站。葉嘉詠透過對比觀眾、乘客與警察三種視角，藉此審視大眾對日常事物與生死無常的態度，皆因有些錯過是不能回頭的。

我們總把日子填得滿當，以為擁有愈多，生命便愈有重量。寶兒卻在日本雪原的滑行裡，遇見了另一種生命姿態。起落之間，風聲滌盡塵囂，無垠蒼白洗去俗世重殼，讓人重歸最純粹的生命感知。「有之以為利，無之以為用」，原來留白從非空無，而是而是生命的呼吸口；是於奔忙世途之上，為心靈留一方可容萬物的餘地，讓無限生機於安靜處綻放。

還記得談雅然嗎？2001年7月20日，這位生於大陸而遭遺棄、最後被港人領養的孩子，得到終審法院一紙敗訴，面臨遭遣返內地、與家人分離的絕望處境。當時談雅然不僅面對入境處的遣返警告，更受媒體與公眾輿論的猛烈追擊，連自己是養女的事實，她都是從《明報》記者口中才得知的。成年人尚且未必能承受這樣的壓力，何況當年談雅然只是個十二三歲的中學少女，箇中滋味是難以想象。