讀詩三首。徐竟勛傳來〈染指〉一詩，借藍染與藍曬顯影的意象，轉化為情感的滲透與記憶的顯影，在幽微燈火中顯影情感的離合與烙印；無焰的〈對〉以回應大埔火災後的會議，用目光構建出雙方決絕的對峙，展現災民不滿的情緒；曾靜雅在〈水循環〉中，藉刮鱗、洗衣等日常水聲道出情感的壓抑，當生活的漩渦演變成精神的風暴，縱使竭力瞞騙自己，內心終將迎來無聲的海嘯。

讀詩三首。言水傳來〈觀山〉一詩，以連綿的動態意象反襯山的恆定，藉西西詩句之互文，在紛亂且帶有壓迫感的世態中，確立了沉默而堅毅的見證者姿態；黎喜的〈我願意〉則向土地與母體深掘，在語言的虛妄與勞動的實感間，表達了對集體命運既質疑又願承擔的決絕與無奈。曾靜雅在〈蒼蠅〉以葬禮喻盛宴，透過蒼蠅視角審視人類的貪婪與虛偽，充滿荒誕與諷刺。

讀詩三首。飲江傳來〈擬ai書寫之「人一個行到街邊執個橙」〉用輕鬆幽默的語調，將政治、宗教、倫理及科技等主題並置，形成對當代權力與倫理的諷刺和反思；曾靜雅的〈想成為一隻貓〉將貓擬化成理想的生存狀態，藉此對比出現代人對簡單生活的憧憬與無奈；李曼旎以〈用舊了的女孩〉組詩描繪出女性在現代社會中可能面臨的身體焦慮、情感耗損與自我物化的困境與哀愁。

曾靜雅傳來微型小說，以一條金魚在魚缸中的視角展開，寫在「亮堂堂」的夜晚，被巨大生物的目光緊盯，彷彿置身無法逃脫的舞台；白天，污濁的空氣與泛黃的世界讓它窒息，卻仍拼命上游，與年輕的競爭者爭奪生存空間，不論晝夜、日子，「我」的生存空間不斷被擠壓。