【小克專欄】關於填詞的100件事（三）

5. 我oh韻

上次談到寫慘情歌用「我」韻，因為同韻字夠多，而且每句都我我我，容易投入情感，經典例子有《好心分手》、《K歌之王》等；近例則有《拼命無恙》、《哀的美敦書》《我們與愛的距離》等情歌，副歌部份也用上「我」韻。

當然，並沒有某個韻腳專屬某類歌曲的規定，只是「我」韻的字都是開口字，對歌者來說比較好唱而已，近年也常有非情歌，例如《未來見》、《矮妹正傳》、《Master Class》、《難道喜歡處女座》及《你好嗎》等，副歌都用上「我」字韻，的確是較容易表達出自我，或者說，情感更直接從我出發，易獲共鳴。

【小克專欄】關於填詞的100件事（二）

6. 你ei韻

那，相反「你」字韻又如何？同韻同調的常用字只有「企」、「美」、「理」、「尾」；但異調字也不少，如「飛」、「悲」、「機」、「披」、「比」、「己」、「死」、「記」、「棄」、「戲」、「離」、「奇」、「微」、「被」、「避」、「地」、「利」……等等，雖不及「我」韻字多，但其實也算夠用，亦挺好唱的。例如《約定》的副歌「忘掉天地／彷彿也想不起自己」，繼後的「飛／離／戲／記／起／死／棄」，也善用了同韻字， 此韻腳大多會跟「起」字用：「一起」、「記起」、「對不起」等，所以也是情歌或描述「關係」的歌的熱門韻腳，近例有《下次愛你》、《哲學家》、《我們萬歲》、《愛情值日生》、《組合》等；勵志歌則有《你是你本身的傳奇》、《樂壇已死》等；另有帶點社會性的非情歌如《假使世界原來不像你預期》、《返鄉下耕田啦你》、《Ciao》等等，副歌也選了「你」。


7. 我與你

必須重申，一份詞若要強調「我」或「你」，無論是在說我共你的經歷、心情、盼望、傷害……什麼都好，也不一定要把「我」字或「你」字置在句尾才有威力；若因為要把這兩字後置而被迫算擇「我」或「你」韻，有時反而會限制了其他韻腳的可能性。假設你想寫一句「為何你總是在欺騙我」，語法一換，其實也可以寫成「為何騙我的總是你」、「為何你那麼愛說謊」或「為何你總滿口謊言／謊話」，那麼，韻腳便起碼多了三個選擇（當然大前提先要看旋律限制）。

而且、粵語的「我」和「你」同屬第五聲，這對填詞人來說簡直是上天恩賜，因為主賓兩個個體可以隨著句子內容而轉換，例如「我帶著分手傷痛」，可以在相同旋律下變成「你帶著分手傷痛」，後繼的句子內容便可以跟著靈活改變。再說，當男生偶爾翻唱女生的歌時，也可以由「你」變「我」，避免尷尬：「就算『我』壯闊胸膛不敵天氣」。


8. 水ui韻

前陣子聽林夕分享，他引述林若寧的經驗，說每逢寫一些帶有說教意味，或含人生哲理的歌，都會想起「水」字韻。這種對中文韻調的直覺，我覺得是偏向主觀的，從沒有明文規條。但再細看此韻的字詞聯想，又可能找到端倪――「興衰」、「告吹」、「故居」、「髮堆」、「惜取」、「如許」、「逝水」、「依據」、「錯對」、「進退」、「老去」、「字句」、「年歲」、「相隨」、「是誰」、「思緒」、「情侶」、「男女」、「疲累」、「眼淚」、「原罪」、「恐懼」、「沉睡」、「散聚」……又的確是飽經風霜、有種帶著歷練而回首的唏噓感，甚至有種死亡感（不論是身死抑或心死）。起碼，我輩看到「骨髓」兩字便即時勾起《每當變幻時》那句「悲苦深刻藏骨髓」，然後「韶華去」。

在林若寧的作品中，也隨即喚起《七百年後》和《遠在咫尺》，副歌也是水字韻。

其他詞人的，古有《最愛是誰》、《痴心的廢墟》、《情深的一句》、《洗剪吹》、《會過去的》、《天梯》、《人來人往》，近有《青春常駐》、《佛系人生》、《我們都是這樣長大的》、《最後的信仰》、《我在流浮山滴眼水.jpg》及《沒明日的恐懼》等。拙作之中也起碼有《床頭床尾》《漫漫碎》《我也難過的》及《離別的規矩》。

對啊！真的很多。若不想每次都「你你我我」那麼直接，可試試「水」韻，雖然寫出來往往「事過境遷」味濃，而且來來去去又「流淚」又「沉睡」又「逝去老去遠去」，氣氛難免較消沉，但看上去好像多點深度與內涵，適合演唱經驗豐富而性格內斂的歌手，或希望扮深的填詞人。

《我在流浮山滴眼水.jpg》——從私密的日常看一個時代的境況

9. 手au韻

畢竟當千帆過盡，總得嘆口老氣；不想太成熟的話，「手」韻其實也好用好唱。「分手」怎都比「分開」更直接地指涉愛情，而且相同韻尾字詞有「傷口」幫你直達歌意。還有「鴻溝」、「山丘」、「接收」、「低首」、「堅守」、「顫抖」、「關口」、「抖擻」、「遠走」、「喝酒」、「緊扣」、「深究」、「戰鬥」、「足夠」、「拯救」、「星宿」、「消瘦」、「生鏽」、「錦繡」、「野獸」、「獨奏」、「詛咒」、「哀愁」、「尋求」、「理由」、「飄浮」、「逗留」、「自由」、「年頭」、「深厚」、「好友」、「擁有」、「某某」、「前後」、「陳舊」、「遺漏」、「成就」、「荒謬」、「承受」、「宇宙」、「等候」、「左右」……單看這堆詞語，便有潛力組合成任何類型詞種，愛情科幻勵志懸疑警世什麼題材什麼曲風都可以，由《月半小夜曲》、《富士山下》、《七友》、《最佳損友》、《葡萄成熟時》，到《俏郎君》、《某種老朋友》、《時間的初衷》、《在錯誤的宇宙尋找愛》、《沒有無緣無故的恨》、《奇妙事不斷有》、《水刑物語》、《賽勒斯的愛》等等等等，頭手口、走或留，仇或友、殘舊或復修、仰首或回眸、遠走和靜候、在囚與自由，各種對立面統統齊全，個人覺得是最萬用的一隻韻腳，且百發百中。（Sorry今期好多統計，待續）