【小克專欄】關於填詞的100件事（十六）

52. 《風蝕崖岸》

https://youtu.be/fC1lutMs434?si=TMqaAWft6H01_w9Z

無論曲、詞、編，都是專輯中我最愛一首。

原名叫《Edge Of Love》，黃浩琳甫開口即以極度飄逸、並超越維度之腔口唱出如此勁爆的歌詞：

Space doesn’t exist

Until I own it

I cannot be seen

Until I scratch you

加上開首那幾下鼓，嘩！身體即入狀態，毛管直豎；不知是音符帶動著文字，還是文字帶動著音符，不留情面直達心臟，首聽而喜歡到不得了。與此同時更羨慕外語，幾乎沒有聲調限制，想寫什麼都可以。

J1M3說：「呢首嘅創作時間點喺緊接雪崩之後，當時正式確立Landescpae概念大碟嘅方向，靈感係來自英國南部嘅白崖，音樂前半部份擺放模擬風聲嘅環境氛圍，後半部份加入弦樂主旋律伴奏，參照同樣來自英國嘅占士邦電影配樂風格。內容大致上跟從英文版構思，無形無色無所不在嘅空氣，只要開始移動就會產生無窮無盡嘅力量。屹立不倒無堅不摧嘅岩石，卻會被這種看似沒有實相嘅東西慢慢蠶蝕，但又只能留在原地任由風擺佈。也許生命中我哋總會遇到一啲永遠都抵擋唔住嘅人，就好似宿世業力一樣，岩石雖然擅長防禦抵抗，但敵不過疾風千年萬年嘅洗禮。而我哋日常遇到嘅每一個人每一件事，看似毫無影響力，但可能好似風一樣，不經意地帶走我哋一絲嘅能量，影響咗我哋嘅命運。」

《樹海》是關於生死抉擇、個人意志；《雪崩》是關於善惡選擇、集體共業。遂把餘下未撰詞的兩首歌（《斷層》及《季候風》）聽一遍，看似都關乎人際關係較貼地。即是說，專輯之內，想來一首徹底離地之作，只有《風蝕崖岸》有機會，那我便不客氣了！隨即想起一連串畫面，很大很大的畫面，甚至是完全拍不了也畫不出來的大場面。

53. 大場面

有些demo，一聽便知道畫面宏大，需要一些聽落好勁的大自然奇觀去托起整個架構。古有蘇軾《念奴嬌》，句句都要拍70mm：「亂石穿空／驚濤拍岸／卷起千堆雪」。當然亦有些只拍8米厘卻依然可把宇宙嵌入胡桃裡，例如朱熹的《觀書有感》：「半畝方塘一鑑開／天光雲影共徘徊」，空間感妙絕。

回顧廣東歌詞歷史，萌於經濟起飛，盛於魚翅撈飯，一家人從廉租屋攀遷到太古城，集體意識從生存糊口進展到生活追求，流行曲主題也從民生轉往兒女私情為主，毋須追求太大場面。我輩小時候聽過最大場面的歌，都是武俠劇主題曲，如《天龍訣》「遠近河嶽／請你記住／江山歸我取」，或《楚留香》「湖海洗我胸襟／河山飄我影蹤」，都是從對古代江湖的幻想中抽取意象，萬水前山縱橫不斷。偶有非武俠亦非言情之作，例如《天籟……星河傳說》：「萬千的皎潔星座／圍著朗月分佈就座／用悲愴交響樂／寧靜宇宙悴然驚破」已經很震憾！當時並沒細想歌名何以有個省略號……到今天還不知道。

落筆之際有喚起這些舊作，同時在想：風如何往崖邊吹送？又應如何帶上宇宙？《風蝕崖岸》又不是那種帶著氣勢的曲風，它很現代，鼓聲如心跳，帶有回音（其實歌中所有東西都帶回音），一點都不澎湃，反而有種「陰濕」於裡頭，真的像蘇格蘭崖邊那些海風，明明氣溫不算低，但風倦進衣袖卻刺骨，心會寒。

既然決定離地，就離地到底吧――不如就寫一首完全客觀描述，且極度冷漠的歌？能否整份詞都以現在進行式去落筆，無始無終如風伸延？乾脆只用擬人或擬物，把風擬作刀鋒，沒有人物／人性，只得冷風在勞動，無目的沒意義，力求盡量寫出no mercy的三百字。in other words：大自然的本質。

54. 以虛妄作動力

但純以大自然意象及角度落筆，又有點兒太NatGeo，雖然，我真的想寫一首純NatGeo！

只是，公仔佬職業病，畫面先行，而人的思維有慣性，我腦海的波濤在泊打山崖期間，崖上突然出現一支旗，並於風中飄揚。半秒後，腦袋就自動自覺以六祖那著名的佛偈去解讀：「旗未動，風也未動，是人的心自己在動。」 （佢鋪鋪屈機，我以為「本來無一物，何以惹塵埃」已夠吋嘴！）

咦？把這佛偈入詞？又扮嘢又造作！好啊！立即再聽旋律――只得一段verse，一段pre-chorus，三段chorus，完。而且「Woo~ Woo~」那些虛詞極多，若chorus再要重複，剩餘字數得幾十，能否順利入詞？是項挑戰。

但我信內心的calling，無啦啦想起那支旗，定必原因！宇宙想我寫，一定虛位以待！你看，創作人常以這種虛妄作動力、甚至理據，而每每嘗試失敗後，亦定有另一種更虛妄的說法作安慰。

直覺告之，這佛理要放，只能放於前段，不能放於chorus。因為它帶有人類的智慧在其中，而不知為何我不希望chorus有人類參與，讓篇幅全留給風，或以風去象徵的宇宙主宰。

但所謂「主宰」又其實是什麼？就是人的「心」呀！這樣嘛，就似一個迴旋，chorus過後才把你倦回那佛理的深思中。係類似咁，個結構（自己覺得）好似幾型。

所以，佛偈宜置於開首，亂試了一段verse：

風帶動禪意／無色也沒味

吹送著旗幟／崖邊也腐蝕

唔靚！未寫完已知失敗！於是轉往pre-chorus著手。但pre-chorus只得大嗱嗱十隻字咁大把，而且「旗」這個字，屬第4聲，跟旋律無法協音，根本無處容身。這時候，除非你飽讀詩書才高八斗，否則，便要借助現代科技。Google一下，「旗未動，風也未動，是人的心自己在動」只是電影《東邪西毒》的宣傳句，原文一定不是白話，終於，找到《壇經》記載：「遂出至廣州法性寺，值印宗法師講《涅槃經》。時有風吹幡動，一僧云風動，一僧云幡動，議論不已。惠能進曰，不是風動，不是幡動，仁者心動。」

「幡」者，旗幟也，屬粵第1聲「faan」，在pre-chorus，足足有八個位置可置第1聲。終於這個「幡」字，救了我一命！梳理好的verse及pre-chorus如下：

風帶動幻覺／和幡幟角力

風滲入崖壑／令山脊腐蝕

風亦不動／幡亦不動／也許

山亦不動／只是心動

55. 仁者心動

歌意立好了，既然世間一切只因心動而起，那隨後的chorus，大可盡情、冷冷地描述人心究竟可以去到幾盡？而且，必須配以「入聲」尾韻，再將之拖長作結，好配合如風的尖銳刀峰刺破海角天崖那種穿透感及矛盾感，人情抵不住靈風，連本應需要急停的「入聲字」也被拖跨，全軍覆沒（喂呢個感覺真的好難用文字解釋，以下「角」、「廓」、「國」、「惡」皆是入聲，自己feel吓，見諒）：

Woo Woo／風正削掉宇宙稜角

逐寸逐寸的／已切走數百光年

Woo Woo／風正削掉宇宙輪廓

Woo Woo Woo Woo Woo Woo

風正建立宇宙王國

逐句逐句的／咒語中／徹底參禪

Woo Woo／參透愛或恨善和惡

Woo Woo Woo Woo Woo Woo

黃浩琳的低音會震動人心，於英文原曲中唱得極其性感神秘，感覺比較成熟；中文版的主唱為J1M3的組合「Fable」之舊戰友Lo/o，唱得略帶甜美，是個比較活潑的「少女風」。兩者演繹chorus那句樓梯級式的虛詞「Woo Woo Woo Woo Woo Woo」各有味道都勁好聽，兩陣風都叫仁者心動，聽眾們各取所需好了。

曾聽畫家好友Paul Lung（著名人肉影印機）說過，佛學有「微細風」這說法，翻查《起世經》記載：「成劫期間，由眾生業緣的微細之風颳起，在虛空中形成盤狀的大氣層，稱為『風輪』。接著在大氣層上空中心，由風所集，逐漸成雲，凝聚成雨，下降形成水層；此水由於業力的緣故，不往外溢，周圍並有風輪為牆，維持住水層，此稱『水輪』。由於眾生的業風，水輪之內逐漸形成硬石，稱為『金輪』；金輪的表面是山、海洋、大洲等，即所謂的大地。」由此可見，風曾被喻作創世之業力。

前作《風靈物語》，亦曾把風喻作死亡使者，說穿了，也是同一業力。

對我來說，《風蝕崖岸》似是《風靈物語》的延伸，兩曲雖無直接關係，但風也似飾演同一角色，《風蝕崖岸》像是《風靈物語》裡沒篇幅敘述的某些內容補遺。

畢竟，有生便有死，有死便有生，萬般帶不走，唯有業隨風，靜候空穴中，某仁者心動。