街坊燒衣紙的氣味，讓作者秦臻燕回想起每年春節從香港出發，回到華僑茶場過年的日子。每逢新年返鄉，都要擠進不斷兜客的麵包車，面對漏風的浴室和昏暗的蹲廁，讓自幼在城市長大的作者不感期待。但不方便的生活裡，也有煎得金黃的粽子和舅父現磨的熱豆漿。

盤柳儂傳來《給阿嬤的情書》影評，指導演藍鴻春以潮汕方言與僑批為軸，拍出南洋華人半世紀的漂泊與鄉愁，將潮汕方言與日常氣味化為歷史的痕跡，讓兩代女性的堅守不再是刻板附庸，而是能喚醒身體知覺的離散記憶。不過，盤柳儂認為電影將沉重的「下南洋」歷史與時代創傷，輕易化約為家族內部的誤會與遺憾，太過急於完成溫情的和解，雖撫慰了當下觀眾的情感，卻顯得過於安全，迴避歷史斷裂中真正無法言說的痛楚。

台灣作家周芬伶新作《鹹菜街》從屏東潮州那條幾乎被遺忘的鹹菜街出發，重新凝視家族中那位因性別與藝術追求而遭長期掩埋的親人。她說理解事情很慢，往往隔多年寫作時記憶才忽然鬆動，因此不斷回去重寫記憶，也重寫同一個自己。父母相繼離世與2023年車禍臥床後，她重返南方，以四成虛構保護真實存在過的那個人，拒絕站在道德高位審判任何角色，直指「真正的惡，其實是羞辱他人」，並以「雙生火焰」刻畫人物間愛、權力、義務與羞辱的互相糾纏。